Alles kann eine wohlhabende, einflussreiche Familie sein – wer zum Teufel schaut diese zunehmend verrückten KI-Kurzdramen?
Kürzlich haben die KI-Kurzserien zum Thema Familienerbstreich die Smartphones der Netznutzer massiv „angegriffen“.
Öffnet man Kurzvideo-Plattformen wie Douyin, Xiaohongshu oder Kuaishou, entdeckt man eine Inhaltswelt, die völlig von biologischen Allgemeinwissen losgelöst ist:
Austernpilze streiten um das Familienerbe, Maniküren lassen sich scheiden, Essstäbchen und Edelstahlessstäbchen schließen Familienallianzen, und das dritte Kind, das aus der Beziehung hervorgeht – ein iPhone mit Faltfunktion – wird von Pro Max verspottet und als „weichgekochter Knochen mit Falten“ diskriminiert.
Bildquelle: Xiaohongshu
Sobald du einmal auf so ein Video stößt, vermehren sich die weiteren wie Nudeln.
Maniküren, Mondkuchen, Austernpilze, Essstäbchen, Ein-Wochenend- und Zwei-Wochenend-Arbeitszeit, Autos, Toiletten, Spielcontroller, Bananen, iPhone … Man kann nur sagen: Die Arten und Kategorien, die für KI-Kurzserien übrigbleiben, sind nicht mehr viele.
Dasselbe Handlungsmuster kann jederzeit mit neuen Hauptfiguren besetzt werden. Wenn die Schwelle für die Inhaltsproduktion durch KI auf ein Minimum gedrückt wird, sucht die einfachste kulturelle Einheit „Familienmoral + Identitätsumkehr“ wie ein Virus nach neuen Wirten: Heute wird sie auf Austernpilze angewendet, morgen auf Maniküren und übermorgen auf Toiletten.
Heute nimmt euch TopKlout mit auf eine Spurensuche hinter der Logik der Inhaltsproduktion dieser absurden Kurzserien, in denen „alles zu einer reichen Familie werden kann“~
Alles kann eine reiche Familie werden: der „Artenvorteil“ von KI-Kurzserien
Schauen wir uns zuerst an, wie dieses Muster aussieht.
Der Titel ist fast immer festgelegt: „Der Erbe der reichen Familie der XX-Familie“. In der Familie gibt es einen hochrangigen älteren Verwandten, die Schwiegertochter ist schwanger, die Bedingungen sind ebenfalls festgelegt: Wer die richtige Blutlinie erbt, kann das Familienvermögen übernehmen, wer die falsche Blutlinie hat, muss die Familie verlassen.
Die anschließende Zeit wird mit Warten gefüllt, dazwischen werden Verleumdungen durch die Stiefmutter, boshafte Verwandte, eine Konfrontation im Flur und ein lange ausbleibendes Testergebnis eingefügt.
Bildquellen: Xiaohongshu, Douyin
Die Teile zum Ausfüllen sind noch abstrakter: Zum Beispiel in der Handlung um Austernpilze gilt ein neugeborenes pinkes Exemplar als normal, ein weißes hingegen als sündhaft, nur rein schwarze Austernpilze gelten als Fortführung der Blutlinie. Die Maniküre-Familie folgt dem Zwillingspfad: Die ältere Schwester hat eine prächtige Porzellannagelkunst, die jüngere Schwester nur eine einfache Muschelnagelkunst. Achtzehn Jahre später zieht die jüngere Schwester eine neue Nagelkunst an, öffnet die Tür des Banketts und der ganze Ort wird still. Es gibt sogar zeitbezogene Versionen, in denen Ein-Wochenend- und Zwei-Wochenend-Arbeitszeit unbedingt Feiertage gebären müssen. Alle Dinge des täglichen Lebens wurden schon einmal in einer Handlung um Allianzen reicher Familien eingesetzt.
„Wenn ich daran denke, dass Speicher und Grafikkarten teurer werden, nur um solche Dinge herzustellen.“ „Manchmal möchte ich mein Handglatt in eine Psychiatrische Klinik bringen.“
Bildquelle: Douyin
Jeder, der das sieht, findet es auf den ersten Blick zu unglaubwürdig und zu abstrakt.
Der Absurditätseffekt entsteht genau durch diese Versetzung: Die Blutlinientheorie, die in Serien um reiche Familien die unvernünftigste Logik darstellt, wird jetzt auf Dinge angewendet, die am allerwenigsten eine Blutlinie haben können. Ein Austernpilz hat kein Recht, über seine Herkunft zu sprechen, eine Toilettenbürste hat keinen Familienstand – aber die Handlung lässt sie trotzdem bis aufs Messer um diese Dinge streiten.
Genau hier liegt der Nutzen dieses Musters: Familie, Blutlinie, Erbe, Aufstieg – das sind nachweislich hochklickende Kombinationen, die jeder anwenden kann, und alles kann zur Hauptfigur werden.
Für Urheber spart das viel Aufwand bei der Entwicklung von Drehbüchern, spannenden Handlungspunkten, sogar für die Generierungsanweisungen gibt es bereits ein Muster. Die Inhaltserstellung wird zu einem Ausfülltext, die KI muss nur die Lücken füllen.
Da man die KI-Ergebnisse für unrealistisch hält und abstrakte Inhalte mehr Zuschauer anziehen, geht man einfach noch einen Schritt weiter und treibt das Absurde auf die Spitze.
Zuschauer spielen mit den Witzen in den Kommentaren, die Handlung dreht sich im Kreis
Handlungen und Hauptfiguren mit maximalem Kontrast ziehen tatsächlich sofort viele Menschen an.
Der Ausdruck „macht kein Sodbrennen“ hat sich von der Essenssparte in alle Bereiche des Lebens ausgebreitet und zu einem geheimen Sozialcode geworden. „Welche Farbe hat eigentlich der Spielcontroller?“ wurde zu einer landesweiten Frage. Nachdem die Inhalte populär wurden, gab es einige interessante Nebenwirkungen: Die Netznutzer spielen sehr kooperativ mit den Witzen in den Kommentaren.
Tomate und Ei waren einst ein perfektes Paar, aber Fräulein Ei will unbedingt mit Herrn Teigtasche zusammen sein – die Zuschauer können sofort die Eltern aus reichen Familien nachvollziehen. Jemand kommentierte: „Ei mit Teigtasche braten? Ich stimme dieser Verbindung auch nicht zu!“ Andere analysieren ernsthaft die Machbarkeit, Ei und Teigtasche zu einem Gericht zu machen.
Bildquelle: Douyin
In der Handlung um Ein-Wochenend- und Zwei-Wochenend-Arbeitszeit schreibt jemand in den Kommentaren: „Die Ein-Wochenend-Arbeitszeit als so unansehnliches Ding hat völlig unrealistische Hoffnungen“, „Verunreinige nicht die edle Blutlinie der Familie der langen Feiertage mit deinem minderwertigen Ein-Wochenend-Gen“.
Der Witz hinter diesen Sätzen ist leicht zu verstehen: Familienstand, Herkunft, Blutlinie, Haushaltsregistrierung, feste Anstellung, Bildungsabschluss, Ein-Wochenend- oder Zwei-Wochenend-Arbeitszeit – all diese Dinge begleiten uns ständig im Alltag, normalerweise verstecken sie sich in den Preislisten der Heiratsvermittlungsplätze und in den Filterbedingungen von Bewerbungssoftware.
Genau das ist der Punkt, an dem KI-Kurzserien am wenigsten Aufwand brauchen: Sie brauchen keine Charaktere zu gestalten und keine Motive klar zu erklären. Man muss nur die bekannten Vorurteile aus der Realität in eine absurde Hülle packen – die restlichen Assoziationen ergänzen die Zuschauer selbst. Was die Zuschauer bei der Stange hält, ist ihre eigene Situation, die Handlung liefert nur einen Anlass.
Aber die Beteiligung der Zuschauer reicht nur bis zum Mitspielen der Witze, die Grenzen der Inhalte zeigen sich schneller als erwartet.
Nachdem man mehrere ähnliche Folgen gesehen hat, merkt man, dass es neben den Witzen auch viele kritische Stimmen gibt: „Solche Serien zu verfolgen ist wie das Rabatt-Sammeln bei Pinduoduo“, „Der Urheber dreht sich ständig im Kreis, das ist wirklich ärgerlich“.
Bildquelle: Douyin
Diese Serien haben normalerweise nur eine einzige Spannung: Was für ein Kind wird geboren, welche Blutlinie hat das dritte Kind, was kommt zum Vorschein, wenn die Bandage abgenommen wird. Um mehr Folgen zu füllen, drehen sich die Urheber um diese Spannung und machen in jeder Folge nur einen kleinen Fortschritt.
Die Witze kommen von den Zuschauern, die Handlung selbst liefert keine neuen Inhalte. Abstraktheit und Witzerei können den ersten Schwall an Klicks erzeugen, aber sie können den Verlust an Aufmerksamkeit nicht aufhalten: Die Zuschauer sind bereit, mit dir Witze zu spielen, aber nicht bereit, das langwierige Hinziehen der Handlung zu ertragen.
Hinter der Absurdität: Klicks, Erfolgsstücke oder eine Überlebensfrage
Die Antwort hinter der Produktion dieser absurden Inhalte liegt nicht bei den Urhebern, sondern in der Geschäftsbilanz.
Wenn die Generierungskosten auf ein Minimum gesunken sind, werden alle vor eine Aufgabe gestellt: Etwas zu schaffen, das vom Algorithmus erkannt wird. Unter der Produktionslogik, die nach Klicks, Erfolgsstücken und schneller Monetarisierung jagt, sind Charaktereigenschaften, Handlungslogik und emotionale Vorbereitung nicht rentabel.
Rentabel ist es, die klickstärksten Elemente zusammenzupacken, die Zuschauer mit einer ausreichend absurden Einstellung anzulocken und die Laufzeit mit einer unaufgelösten Spannung zu strecken.
Der Druck verlagert sich auf die „Arten“: Wenn das Drehbuch ein universelles Muster ist, kann sich nur noch die Hauptfigur ändern. Wer zuerst noch nicht genutzte Objekte als Hauptfigur ergattert, bekommt eine zusätzliche Chance, von den Zuschauern gesehen zu werden. Das ist der wahre Antrieb hinter Hunderten von neuen Serien, die täglich erscheinen.
Der Satz „Die Arten und Kategorien, die für KI-Kurzserien übrigbleiben, sind nicht mehr viele“ beschreibt eine Tatsache. Jedes Objekt, das sich vermenschlichen lässt, hat schon einmal eine Handlung um Reichtum und Familienstreit durchgespielt. Wenn man weiter nach neuen Inhalten sucht, tauscht man nur noch Karotte gegen weiße Rübe oder Edelstahlessstäbchen gegen Holzessstäbchen aus.
Aber nur durch die einfache Vervielfältigung kann dieser Weg nicht lange funktionieren. Nach Ansicht von TopKlout fehlt diesen Inhalten eine glaubwürdige Geschichte und glaubwürdige Charaktere.
Heute hat sich bereits gezeigt, dass Zuschauer bereit sind, für glaubwürdige Charaktere und gute Geschichten zu zahlen.
Jemand hat mit der Serie „Die entlassene junge Frau“ die wahre Geschichte eines Models erzählt, das zur KI-Regisseurin wurde – die Abspielzahlen auf einer einzigen Plattform überstiegen 200 Millionen. Andere haben mit der Serie „Verbannt an die Grenzregion, die sündige Frau baut ein neues Leben auf und erzieht einen Kriegshelden“ 4,1 Milliarden Abspielzahlen aus ihrem Schlafzimmer heraus erreicht, und mit der Serie „Kaiser Li Shimin erwacht im Körper des unfähigen Nachfolgers Liu Shan“ hat eine einzelne Person mit Kosten von über 10.000 Yuan mehr als 100 Millionen Abspielzahlen und 400.000 Yuan an Einnahmen durch die Beteiligung an den Erlösen erzielt.
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Daten zu nativen KI-Kurzserien auf Douyin zeigen, dass von Januar bis Juni 2026 insgesamt 221.900 neue KI-Kurzserien erschienen sind, davon haben 1055 Serien mehr als 100 Millionen Abspielzahlen erreicht, die gesamten neuen Abspielzahlen beliefen sich auf 515,738 Milliarden.
Mehr als 100 Millionen Abspielzahlen sind nichts Besonderes mehr. Was selten ist, sind Charaktere und Geschichten, die man sich merken kann. Die Tools, die diese Werke nutzen, unterscheiden sich nicht wesentlich von denen der „Familienerbstreich“-Serien – der Unterschied liegt nur darin, dass in einer guten Serie eine konkrete Person steht.
Die Arten sind tatsächlich fast erschöpft, aber was wirklich selten ist, waren nie die Arten, sondern Menschen, die bereit sind, eine ganze Geschichte zu erzählen, außerhalb der Navigation durch Algorithmen.
Schlussfolgerung
Das Muster des Familienerbstreichs wird wahrscheinlich noch eine Weile populär bleiben. Es ist billig, leicht zu kopieren und wirklich lustig.
Es ist eher eine Übergangsform: Ein Produkt der Lückenphase, in der die Branche noch nicht weiß, wohin sie gehen soll, nachdem die KI die Schwelle der Inhaltsproduktion eingeebnet hat. An dem Tag, an dem alle Arten erschöpft sind, bleiben nur noch Geschichten übrig.
Und für das Erzählen von Geschichten kann die KI vorläufig nicht einspringen.