Die aktuellen modernen Liebesidol-Serien wollen unbedingt ein Stück vom Kuchen der boomenden erotischen Online-Kurzgeschichten ergattern.

Während immer mehr Menschen auf Kurzvideo-Plattformen der Überzeugung anhängen, dass „nur körperlich fundierte Zuneigung die wahre Liebe ist“, werfen moderne Liebesfernsehserien zugleich aktiv mit sexuellen Anspielungen auf, um durch Kusszenen und auf Bettszenen bezogene Begleitangebote die neuen Erwartungen des Publikums an dieses Genre zu erfüllen.

Bei einer Reihe kürzlich mit neuen Trailern vorgestellter moderner Liebesfernsehserien wie *Qing im Nebel*, *Tausende von Sternen für dich* und *Dich und die Zeit verborgen halten* ahnen die männlichen und weiblichen Hauptfiguren nacheinander Luke und Flora nach, küssen sich unweigerlich unzertrennlich und scheinen die Ära der reinen Liebesgeschichten hinter sich zu lassen, um direkt zu Liebesgeschichten für erwachsene Zuschauer überzugehen.

Diese Szenen voller Sinnlichkeit wirken zwar auf den ersten Blick reizvoll, doch wenn sie gebündelt präsentiert werden, wirkt die dahinterstehende Kalkulation allzu durchsichtig für das Publikum. Die Macher hatten ursprünglich damit gerechnet, dass das Publikum chinesischer Fernsehserien noch nie Inhalte mit großem Darstellungsgrad gesehen hat, und wollten eine Reihe schockierender, reizvoller Inhalte anbieten. Doch nachdem das Publikum alle Trailer durchgesehen hat, stellt es fest: Einerseits ist der Darstellungsgrad gar nicht so groß, dass die gesamte Serie wirklich von Bettszenen durchsetzt wäre; andererseits sind die visuellen Elemente zu einförmig, was an die einst beliebten, aber künstlichen „industriellen Süßstoffe“ wie sich drehende Küsse und Umarmungen in Zeitlupe erinnert – und sofort schlagen die Alarmglocken an.

Jeder Fortschritt im Darstellungsgrad erfordert letztendlich echte, innovative Weiterentwicklung des Genres und eine solide erzählerische Grundlage. Andernfalls handelt es sich nur um ein Stimulans mit extrem kurzer Wirkungsdauer, das kaum als universelles „Erfolgsrezept“ für alle chinesischen modernen Liebesfernsehserien taugt.

Der raffinierte Einsatz von Po-Texten in modernen Liebesfernsehserien

Um den Ursprung dieser Welle des „großen Darstellungsgrades“ nachzuverfolgen, kommt man kaum um den Umstand herum, dass moderne Liebesfernsehserien die Inhalte von Po-Texten geschickt für sich nutzbar machen.

Die Adaption von Po-Texten durch moderne Liebesfernsehserien hat tatsächlich einen langen Prozess des Ausprobierens durchlaufen. Im Allgemeinen wählen moderne Liebesfernsehserien Po-Texte aus den Bereichen Kriminalermittlung und Spannung aus – diese Online-Texte haben eine klare Handlungslinie und eignen sich gut für die Verfilmung, zum Beispiel *Im Sonnenlicht* aus dem Jahr 2020 und *Stählerner Wald* aus diesem Jahr. Die Fernsehfassungen behalten die emotionale Spannung zwischen den Figuren der Originalwerke bei, werden aber inhaltlich umfassend überarbeitet, wobei das Endziel immer darin besteht, Böses zu bestrafen und Gutes zu fördern.

Die im vergangenen Jahr ausgestrahlte Serie *Schnee aus Gänsefeder* bildet eine Ausnahme: Sie behält den aus weiblicher Perspektive gestalteten, deutlich weiblich zentrierten Ausdruck von Begierde aus weiblich orientierten Po-Texten bei. Die weibliche Hauptfigur verfügt über Reichtum und Status, wählt den Partner aktiv aus und verführt ihn – die Kamera zeigt die männliche Hauptfigur mit einer selten in chinesischen Fernsehserien zu sehenden, aus weiblicher Sicht gerichteten Blickweise. Dennoch wurde diese Serie damals als horizontal ausgerichtete Kurzserie ausgestrahlt, sodass sie kaum als Referenz für die Produktion und Prüfung von Langserien dienen kann.

Die aktuellen modernen Liebesfernsehserien haben offensichtlich einen geschickteren Nutzungsansatz der Stufe 2.0 für Po-Texte entwickelt. Ihre Textgrundlagen sind zwar keine echten Po-Texte, doch sie nutzen im Wesentlichen die kreativen Erfahrungen von Po-Texten und die Kernelemente, die das Publikum anziehen – dies gilt als eine recht fortgeschrittene, indirekte Strategie, um das Ziel zu erreichen.

Zuerst werden hochspannende emotionale Vorlagen übernommen. Die in Po-Texten beliebten Geschichten um hohe Beamte und verbotene, ethische Grenzen überschreitende Liebesgeschichten tauchen immer häufiger in modernen Liebesfernsehserien auf. Bei den beiden diesjährigen erfolgreichen modernen Liebesfernsehserien *Frühlingstraum an einem sonnigen Tag* mit der heimlichen Büro-Liebe am Arbeitsplatz und *Knochen von wilden Hunden* mit der inzestuösen Beziehung zwischen Geschwistern werden beide auf Widerstand stoßende Beziehungsvorlagen verwendet. Die meisten modernen Liebesfernsehserien mit Trailern in großem Darstellungsgrad folgen ähnlichen emotionalen Vorlagen: Zum Beispiel erzählt *Qing im Nebel* die Geschichte zweier befreundeter einflussreicher Familien, in der die männliche Hauptfigur sich in die Freundin seines jüngeren Bruders verliebt; der Anfang des Originalwerks von *Dich und die Zeit verborgen halten* handelt ebenfalls von einer flüchtigen Liebschaft, die von der Begierde ausgeht, nach der wahren Liebe zu suchen.

Zweitens werden Intimszenen zum eigentlichen Verkaufsargument. Obwohl der überwiegende Teil des Inhalts von Po-Texten und diesen modernen Liebesfernsehserien der Vorbereitung der Liebesbeziehung dient und Intimszenen nur einen kleinen Teil des gesamten Werks einnehmen, ist sowohl den Autoren und Regisseuren als auch den Lesern und Zuschauern klar, dass die sinnlichen Szenen das Hauptgericht sind. Erst wenn Kuss- und Bettszenen auf hohem Niveau gestaltet sind, lassen sich die Erwartungen des Publikums erfüllen – dann erreicht die Serie ihr maximales Potenzial.

Darüber hinaus ist der wichtigste und geschickteste Punkt moderner Liebesfernsehserien, genau wie Po-Texte die Vorstellungskraft des Publikums zur vollständigen Gestaltung des Werks zu nutzen. Bei Po-Texten muss das Publikum die Textinhalte in visuelle Vorstellungen umwandeln. Fernsehserien bieten zwar konkrete Gesichter und Stimmen, doch der Darstellungsgrad kann die festgelegten Grenzen nicht überschreiten, sodass das Publikum die nachfolgenden Handlungen in seinem Kopf vorstellen muss.

Es ist allgemein bekannt, dass die Förderung von kreativen Folgearbeiten die Bindung der Fans stärkt – das ist der Reiz der partizipativen Fankultur. Das Publikum ergänzt die Liebeserzählungen zu einem gewissen Grad selbst, überschätzt dabei sein eigenes Mitwirkungsmaß und seinen Einfluss und entwickelt eine fast mütterliche Sorge um die Figuren. Die Fans von *Frühlingstraum an einem sonnigen Tag*, die Liu Wen heftig kritisieren, handeln vermutlich aus dieser Mentalität heraus.

Moderne Liebesfernsehserien nutzen die Beziehungsvorlagen von Po-Texten, das Verkaufsargument der Intimszenen und die Methode, die Vorstellungskraft des Publikums zu aktivieren. Obwohl sich der Darstellungsgrad stark von dem der Po-Texte unterscheidet, erzielen sie beim Publikum ähnliche Wirkungen.

Von künstlichen „Süßstoffen“ zu „industriellen Aphrodisiaka“

Über lange Zeit wurden moderne Liebesfernsehserien dafür kritisiert, übermäßig auf künstliche, konstruierte „Süßstoffe“ zu setzen. Heute, wenn die unschuldigen, zuckerigen Inhalte das Dopamin des Publikums nicht mehr anregen können, entstehen die „industriellen Aphrodisiaka“ als neue Lösung.

Die typischen Szenen der künstlichen „Süßstoffe“ sind dem Publikum längst vertraut: Man fällt zufällig hin und küsst sich, man umarmt sich im Kreis, der tyrannische Präsident streichelt der Heldin über den Kopf und trägt sie auf den Händen, die Heldin wird gedemütigt und der Held rettet sie – kombiniert mit romantischer Musik und wiederholten Zeitlupenaufnahmen ist die Szene fertiggestellt.

Diese Muster zur Darstellung von Liebesglück sind zu stark formalisiert, sodass das Publikum allmählich immun dagegen wird. Zugleich betrachten Frauen intime Beziehungen differenzierter: Die traditionelle Verteilung von Charaktereigenschaften wirkt veraltet und kann die neuen ästhetischen Bedürfnisse nicht erfüllen.

Wenn der Grenznutzen des „Süßen“ abnimmt, beginnen moderne Liebesfernsehserien, Gewinne aus dem ursprünglichen, instinktiv wirkenden „Begehren“ zu ziehen. Dies wird auch durch die psychologischen Bedürfnisse des Publikums gestützt: Immer mehr weibliche Zuschauer lassen sich nicht mehr von unschuldigen Liebesmärchen überzeugen, doch ihr Wunsch nach intimen Beziehungen ist nicht verschwunden. Sie wollen komplexere, spannendere emotionale Beziehungen sehen und hoffen zugleich widersprüchlich auf eine stabile, verlässliche Liebesbeziehung.

*Frühlingstraum an einem sonnigen Tag*, *Knochen von wilden Hunden* und diese neuen modernen Liebesfernsehserien stellen die Liebe in extremere Umgebungen auf die Probe und lassen sie Prüfungen über Klassenunterschiede, gesellschaftliche Konventionen und Zeit hinweg unterziehen. Natürlich bestimmen die Regeln von Liebesfernsehserien, dass das Ergebnis dieser Prüfung sicher ist. Die intensiven Kuss- und Bettszenen sind sowohl die Methode, mit der die Hauptfiguren ihre wahre Liebe prüfen, als auch die Belohnung für eine bestandene Prüfung.

Aus dieser Sicht entwickeln sich moderne Liebesfernsehserien mit der Zeit und lösen sich zu einem gewissen Grad von den Beschränkungen reiner Liebeserzählungen, um sich an ein erwachsenes Publikum zu wenden. Doch wenn man die künstlichen „Süßstoffe“ und die „industriellen Aphrodisiaka“ genauer betrachtet, stellt man fest: Ihre visuelle Erscheinung ist völlig unterschiedlich – eine ist unschuldig und harmlos, die andere gefährlich und reizvoll – doch die ursprüngliche Motivation der Produktion ist ähnlich: Beide erzeugen visuelle Konsumgüter, um sofortige emotionale Befriedigung zu liefern.

Wenn süße Liebesgeschichten keine konkreten Momente des Herzklopfens und keine feinen Details der Gefühle darstellen können, greifen die Macher auf zufällige Begegnungen und gemeinsames Wohnen zurück; wenn sie vor der Herausforderung stehen, gleichwertige emotionale Entwicklungen und seelische Übereinstimmungen darzustellen, wenden sie sich einheitlich Kuss- und Bettszenen zu. Die Themen, die moderne Liebesfernsehserien behandeln, ändern sich zwar, doch die Herangehensweise, Fantasien zu befriedigen, bleibt eine kurzsichtige Abkürzung.

Das hohe Kosten-Nutzen-Verhältnis sexueller Spannung

Da die Branche weiß, dass es sich um eine Abkürzung handelt, warum stürzt sie sich dennoch darauf? Der Grund liegt darin, dass im aktuellen Markt für Fernsehserien das Kosten-Nutzen-Verhältnis von „sexueller Spannung“ extrem hoch ist.

*Frühlingstraum an einem sonnigen Tag* hat der Branche offensichtlich viele Anregungen gegeben. Obwohl viele Ansichten seinen Erfolg auf die feine, spannende Darstellung der Beziehung und die gelungene Atmosphäre zurückführen, wobei Intimszenen nur eine ergänzende Rolle spielen, lässt sich an den homogenen Elementen in den Trailern der neuen Serien erkennen, dass die Branche tatsächlich nur die Erfahrung aus letzterem gezogen hat. Es ist klar, dass alle Macher genau abwägen, was wichtiger ist, was leichter zu erlernen und effektiver ist.

Der Grund liegt darin, dass die alte, leere Methodik, moderne Liebesfernsehserien mit der passenden Atmosphäre zu gestalten, kaum die tatsächliche Produktion leiten kann. Sie erfordert nicht nur ein detailliertes Drehbuch und einen Regisseur mit gutem Geschmack, sondern auch eine chemische Reaktion zwischen den Schauspielern – alle diese Kriterien sind kaum messbar, die Produktionshürden und die Kosten für Fehlversuche sind nicht gering.

Umgekehrt ist die audiovisuelle Darstellung von Sinnesreizen viel einfacher. Angesichts des niedrigen Ausgangsniveaus moderner Liebesfernsehserien und der geringen Gewöhnung des Publikums an solche Reize gibt es viel Raum für kreative Gestaltung.

Anhand dieser Trailer erkennt man, dass moderne Liebesfernsehserien endlich die frühere Nachlässigkeit bei Intimszenen hinter sich lassen und keine symbolischen Küsse mehr drehen, die nur oberflächlich wirken oder mit Kameratricks auskommen. Die Schauplätze wechseln von malerischen Außenbereichen zu geschlossenen Räumen, die Kamera wechselt von umfassenden Totalen zu mittleren Nahaufnahmen, die die Mikroausdrücke und Bewegungsdetails der Schauspieler direkt einfangen – kombiniert mit getönten, unscharfen Filtern, den emotional intensivsten, provokantesten Dialogen der gesamten Serie sowie atmosphärischen Atemgeräuschen und Umgebungsgeräuschen. Obwohl es im Grunde immer noch nur Kusszenen sind, wirken sie durch die aufwändige audiovisuelle Aufbereitung deutlich intensiver und reichen völlig aus, um im Trailer die Neugier des Publikums zu wecken.

Die Bezeichnung „großer Darstellungsgrad“ ist allerdings übertrieben. Die sogenannte „Ära der ausgedehnten Kusszenen“ in der chinesischen Unterhaltungsbranche bedeutet nur, dass die Figuren auch im Bett nicht aufhören zu küssen, und höchstens der Rückenmuskel der männlichen Hauptfigur zu sehen ist – es ist noch weit von einer „Ära der ausgedehnten Bettszenen“ entfernt.

Doch bei jedem kleinen Fortschritt in diesem Bereich steigt der Schwierigkeitsgrad der Produktion kaum an, während die durch die unterdrückte Sinnlichkeit er