Bericht über das chinesische Kino 2026 und seine Trends bei der internationalen Expansion: Die „Blockbuster“ sind in der Nationalfeiertag-Filmperiode verschwunden – womit kann das chinesische Kino sich behaupten?

12 neue Filme kommen zusammen, wobei Genrefilme die Hauptrolle übernehmen.

Noch wenige Tage vor dem Nationalfeiertag sind alle Filme für die Nationalfeiertagssaison 2026 endgültig festgelegt. Bis zum 27. September sind insgesamt 12 Filme für die Goldene Woche am 1. Oktober terminiert, die verschiedene Genres wie Kriminalermittlung, Komödie, Familie, Animation, Horror und mehr abdecken.

Die Standardkombination aus „Hauptmelodie-Großproduktionen + führenden kommerziellen Filmen“ der vergangenen Nationalfeiertagssaisons fehlt dieses Jahr.

Es gibt keine schwerwiegenden Feierfilme und auch keine Super-Großproduktionen. Die Hauptgruppe der Filme zum diesjährigen 1. Oktober besteht größtenteils aus Genrefilmen mit mittlerem und kleinem Umfang.

Und genau das ist das Sehenswerteste an diesem Nationalfeiertag: Kann das Angebot im mittleren Preissegment die Gesamtgröße der Saison tragen, wenn es keine führenden Großproduktionen gibt?

Um die Situation der Nationalfeiertagssaison zu verstehen, werfen wir zuerst einen Blick auf die Grundlagen des chinesischen Filmmarktes in diesem Jahr.

Bis zum 31. August belief sich der kumulierte Kassenumsatz des chinesischen Filmmarktes im Jahr 2026 auf 28,21 Milliarden Yuan, mit mehr als 700 Millionen Kinobesuchern. Diese Zahl ist nicht überwältigend, aber die Struktur verbessert sich.

Die Frühlingsfest-Saison schloss mit 5,752 Milliarden Yuan ab: 120 Millionen Besucher und 4,35 Millionen Vorstellungen erreichten einen neuen historischen Höchststand für die Frühlingsfest-Saison. Der durchschnittliche Ticketpreis sank im Jahresvergleich um 6 % und ist damit der niedrigste Wert seit 6 Jahren.

Die Sommerkassensaison erreichte mit 12,498 Milliarden Yuan einen neuen Rekord: 340 Millionen Kinobesucher und 38,51 Millionen Vorstellungen stiegen im Jahresvergleich um 5,86 % bzw. 4,45 %. Der durchschnittliche Ticketpreis lag bei 36,7 Yuan, der niedrigste Wert seit fünf Jahren.

Das Wachstum wird von „mehr Menschen, die ins Kino gehen“ angetrieben, nicht von den Ticketpreisen. Die Ticketpreise sind auf einen Tiefpunkt gefallen, aber die Anzahl der Vorstellungen erreichte einen neuen Höchststand, und die Besucherzahl übertraf den Kassenumsatz im Jahresvergleich – dies ist eine gesündere Marktstruktur. Dennoch ist die Knappheit an einzelnen Blockbustern eine unbestreitbare Tatsache.

In der Frühlingsfest-Saison erreichte nur der Film *Pegasus 3* an der Spitze einen Umsatz von über 2,9 Milliarden Yuan, und in der Sommerkassensaison trugen die drei Filme *Kung-Fu-Frauenfußball*, *Drachenrestaurant* und *Die Acht Unsterblichen!* fast die Hälfte des Gesamtumsatzes.

Der „Blockbuster-Mythos“ des Jahres 2025, bei dem der Film *Ne Zha 2* allein 15,4 Milliarden Yuan einbrachte und fast 30 % des Jahresgesamtumsatzes ausmachte, wiederholte sich 2026 nicht.

Kritiken und Kassenumsätze gehen zunehmend „verschiedene Wege zum gleichen Ziel“

Der Film *Biao Ren: Der Wind weht über die Wüste* aus der Frühlingsfest-Saison belegte am ersten Tag nur den 4. Platz in der Vorstellungsplanung. Dank der guten Bewertung von 7,5 Punkten auf Douban stieg er am dritten Tag auf den 3. Platz und am vierten Tag auf den 2. Platz. Er wurde zum einzigen Film der Frühlingsfest-Saison, der einen Umsatzrückgang umkehrte. Am Ende erzielte er einen Umsatz von 1,351 Milliarden Yuan und brach den Rekord für den höchsten Kassenumsatz eines chinesischen Wuxia-Films. Vier Generationen von Actiondarstellern traten gemeinsam auf, die Dreharbeiten fanden in der Wüste von Xinjiang in echten Kulissen statt, und etwa 40 % der Reiterkampf-Szenen wurden vollständig real gedreht – die hohe Reinheit des Genres und die Aufrichtigkeit bei der Produktion können die Vorstellungsplanung umkehren.

In der Sommerkassensaison wurde die Beziehung zwischen Kritiken und Kassenumsätzen komplexer.

Der Film *Willkommen im Drachenrestaurant*, inszeniert von Wen Muye und gespielt von Shen Teng, kam am 14. August in die Kinos. Er erhielt 8,7 Punkte auf Douban, 500.000 Menschen gaben Bewertungen, fast die Hälfte davon gab fünf Sterne. Er ist der chinesische Realfilm mit den höchsten Kritiken in der Sommerkassensaison 2026. Aber am Ende belief sich sein Kassenumsatz auf etwa 1,951 Milliarden Yuan, was den zweiten Platz in der Sommerkassensaison einnimmt und niedriger ist als der eines anderen Films mit umstritteneren Kritiken.

Der Sieger der Sommerkassensaison, *Kung-Fu-Frauenfußball*, der erste Film von Stephen Chow nach 7 Jahren, mit Zhang Xiaofei, Dilraba Dilmurat und Zhang Yixing in den Hauptrollen, überschritt an zwei Tagen nach der Premiere 400 Millionen Yuan, an fünf Tagen 800 Millionen Yuan und gewann am Ende mit 2,315 Milliarden Yuan den Titel des Siegers der Sommerkassensaison. Aber die erste Bewertung auf Douban lag nur bei 6,6 Punkten, mit 17 % Fünf-Sterne-Bewertungen und 8,6 % Ein-Stern-Bewertungen – die Kritiken sind offensichtlich gespalten.

Diese Gruppe von Genrefilmen mit mittlerem und kleinem Umfang in der Nationalfeiertagssaison steht vor genau der gleichen Prüfung: Ohne Unterstützung durch IPs und berühmte Schauspieler sind gute Kritiken fast der einzige Hebel.

Die Qualität des mittleren Segments bestimmt die Höhe der Saison

Einige Vorhersagen zur diesjährigen Nationalfeiertagssaison:

Erstens: Der Gesamtumsatz wird höchstwahrscheinlich niedriger sein als in den gleichen Zeiträumen vergangener Jahre. Da führende Großproduktionen und Hauptmelodie-Feierfilme fehlen, hat keiner der 12 Filme das Potenzial, einen Umsatz von über 2 Milliarden Yuan zu erreichen. Der Kassenumsatz der Saison liegt wahrscheinlich im Bereich von 2 bis 3 Milliarden Yuan, was davon abhängt, ob *Detective: Spuren* dank der Kombination von Chen Sicheng, Zhang Yi und Ma Li zu einem Überraschungshit werden kann.

Zweitens: Die breite Abdeckung von Genres ist ein Vorteil, aber es fehlt an „unbedingt zu sehenden Gründen“. Kriminalermittlung, Komödie, realistische Themen für Frauen, Familienanimationen, importierter Horror – jedes Genre hat seine eigene Basis, aber jeder Film steht vor der Konkurrenz im gleichen Genre oder einer Obergrenze der Zielgruppe. Bei Familienanimationen gibt es *Peppa Pig* und *Big-Head Son und Small-Head Father*, bei Komödien gibt es *Das Ehepaar, das nicht versteht*, aber es fehlt an starken IPs, bei Kriminalermittlungen gibt es Chen Sicheng, aber das Thema ist eher ernst.

Drittens: Die eigentliche Bedeutung liegt nicht in den Zahlen des Kassenumsatzes, sondern darin, ob das „t-förmige“ Angebot im mittleren Segment Gestalt annimmt. Dies ist ein entscheidendes Fenster, um zu prüfen, ob das Angebot im mittleren Segment die Saison tragen kann, wenn es keine Großproduktionen gibt. Wenn die 12 Filme gemeinsam einen anständigen Umsatz erzielen, zeigt dies, dass sich die Marktstruktur des chinesischen Films von „auf Blockbuster setzen“ zu „auf das System vertrauen“ wandelt.

Blick auf die Frühlingsfest-Saison 2027: Drei Arten von Großproduktionen werden direkt aufeinandertreffen

Nach der Nationalfeiertagssaison ist die nächste echte „große Saison“ das Frühlingsfest 2027, das bereits im Voraus die härteste Konfrontation der chinesischen Filmindustrie festgelegt hat.

Bis zum 28. September haben drei führende Großproduktionen offiziell angekündigt, dass sie für den ersten Tag des chinesischen Neujahrs 2027 terminiert sind: *The Wandering Earth 3 (Teil 1)*, *Fengshen 3: Das Reich der Götter* und *Man Jiang Hong 2*.

Guo Fans Science-Fiction, Wuershans östliche Mythologie, Zhang Yimous historische Krimikomödie – drei industrielle Wege für chinesische Großproduktionen konkurrieren in der gleichen Saison, was als „die härteste Frühlingsfest-Saison der chinesischen Großproduktionen seit mehr als zehn Jahren“ bezeichnet wird. Shen Teng spielt gleichzeitig in *The Wandering Earth 3* und *Man Jiang Hong 2* mit, so dass ihre Kassenumsätze intern konkurrieren. *Fengshen 3* ist der Endkampf von Beijing Culture nach sechs Jahren aufeinanderfolgender Verluste und Wuershans Finanzierung durch die Verpfändung seines Hauses, mit doppeltem Druck auf Kritiken und kommerziellem Erfolg.

Auslandsverbreitung: Von „einzelnen Blockbustern“ zu „systematischer Durchbruch“

Wenn wir den Blick auf das Ausland richten, vollzieht sich auch bei der Auslandsverbreitung chinesischer Filme ein struktureller Wandel.

Im Jahr 2025 überschritt der ausländische Kassenumsatz 1 Milliarde Yuan und verdoppelte sich im Jahresvergleich (2024 waren es 441 Millionen Yuan), wobei 46 Länder und Regionen abgedeckt wurden. Aber das Wachstum hing stark von *Ne Zha: Der Teufelsjunge erobert das Meer* ab – seine ausländischen Einnahmen machten mehr als 80 % des gesamten ausländischen Jahresumsatzes aus, mit einem kumulierten weltweiten Umsatz von 2,267 Milliarden US-Dollar, was Platz 4 in der Liste der höchsten Kassenumsätze aller Zeiten weltweit einnimmt. Die übrigen Filme erzielten zusammen etwa 100 bis 200 Millionen US-Dollar, was dem historischen Niveau entspricht.

Bis Ende August 2026 beliefen sich die kumulierten ausländischen Einnahmen auf 450 Millionen Yuan. Im ersten Halbjahr wurden mehr als 20 Filme im Aus