"Die Fortsetzung der Reise nach Westen" hat eine derart enorme Wirkung, dass Mango Excellent Media zwei aufeinanderfolgende tägliche 20%-Kursanstiege (die sogenannten "20cm"-Limitaufwärtsbewegungen) verzeichnet, wobei sein Marktwert um hundert Milliarden Yuan sprunghaft angestiegen ist. Branchenkenner weisen darauf hin, dass die Kosten für KI-Langserien auf die Hälfte der Kosten von Realfilmserien gesenkt werden können, aber es ist nicht einfach, damit Gewinne zu erzielen, und die Kapitalgeber bleiben nach wie vor vorsichtig.
Am 31. August wurde *Die Nachreise nach Westen*, die erste AIGC-Langserie im chinesischen Festland, die in der Hauptsendezeit eines Satellitenkanals ausgestrahlt wird, auf Mango TV uraufgeführt und am selben Abend auf Hunan TV gezeigt. Die Premiere der Serie hat den Kapitalmarkt direkt in Aufregung versetzt: Der Aktienkurs von Mango Super Media verzeichnete an zwei aufeinander folgenden Handelstagen, dem 31. August und dem 1. September, ein „20%-Limit-Up“, und der Marktwert stieg innerhalb von nur zwei Tagen um mehr als 10 Milliarden Yuan an.
Nach Interviews mit mehreren Brancheninsidern durch Journalisten der *Tagesnachrichten für Wirtschaft* sind die Herstellungskosten einiger KI-Langserien bereits um mehr als die Hälfte niedriger als bei Realfilmen gleicher Größe, und ein Team von weniger als 20 Personen kann auch lange Inhalte fertigstellen. Branchenkenner weisen zudem darauf hin, dass auf der technischen Herstellungsebene von KI-Langserien keine Hindernisse mehr bestehen – die Sorge der Kapitalgeber ist, dass sich das Geschäftsmodell nicht verändert hat und die Einnahmen weiterhin nur aus Werbung und Mitgliedschaften stammen.
Die Sommer-Sendezeit geht gerade zu Ende, und der Serienmarkt hat noch keine allgemein anerkannte, von der ganzen Bevölkerung beliebte Hit-Serie hervorgebracht – trotzdem wurde der Aktienkurs von Mango Super Media (SZ300413, Aktienkurs 20,38 Yuan, Marktwert 38,125 Milliarden Yuan) am 31. August und 1. September nacheinander auf das Limit-Up-Niveau getrieben.
Am 31. August ging *Die Nachreise nach Westen*, an der keine echten Schauspieler mitwirken, auf Mango TV online und kam am selben Abend in die Hauptsendezeit von Hunan TV. Dies ist die erste AIGC (künstliche Intelligenz generierte Inhalte)-Langserie im chinesischen Festland, die in der Hauptsendezeit eines Satellitenkanals ausgestrahlt wird. Die ersten 5 Folgen des Kapitels „Der Blumenfruchtberg“ wurden ausgestrahlt, jede Folge dauert etwa 40 Minuten. Der kleine Steinaffe Sun Xiaosheng, der aus einem Zauberstein geboren wurde, wird später zusammen mit Tang Banfo, Zhu Yijie und Sha Mier ein neues Pilgerteam für das heilige Schriftstück bilden, insgesamt sind 30 Folgen für die Serie geplant.
Am Premiere-Tag von *Die Nachreise nach Westen* schloss der Aktienkurs von Mango Super Media mit einem Anstieg von 20 %. Am 1. September erreichte der Aktienkurs des Unternehmens erneut das Limit-Up und notierte bei 20,38 Yuan pro Aktie, an zwei aufeinander folgenden Handelstagen erzielte es das „20%-Limit-Up“. Innerhalb von zwei Tagen stieg der Marktwert von Mango Super Media um mehr als 10 Milliarden Yuan an.
Der Journalist der *Tagesnachrichten für Wirtschaft* schickte einen Interviewleitfaden an Mango Super Media zu Themen wie der Projektpositionierung von *Die Nachreise nach Westen*, den Kostenänderungen, der Nutzerperformance und der Haltung des Unternehmens zu den aufeinander folgenden Limit-Ups des Aktienkurses, bis zur Veröffentlichung des Artikels gab es keine Antwort.
Mango Super Media verzeichnete zwei Tage in Folge das Limit-Up. Bildquelle: WIND
Hinter den beiden Limit-Ups hat Mango Super Media gerade einen nicht ganz einfachen Halbjahresbericht vorgelegt. Im ersten Halbjahr 2026 erzielte das Unternehmen einen Umsatz von 6,194 Milliarden Yuan, was einem Anstieg von 3,86 % gegenüber dem Vorjahr entspricht; der den Aktionären zurechenbare Nettogewinn betrug 202 Millionen Yuan, ein Rückgang von 73,58 % gegenüber dem Vorjahr. Die Einnahmen aus dem Mitgliedschaftsgeschäft von Mango TV beliefen sich auf 1,933 Milliarden Yuan, die Einnahmen aus dem Werbegeschäft auf 1,684 Milliarden Yuan.
Daher ist das Erscheinen von *Die Nachreise nach Westen* auch ein Ausweg für die traditionelle Film- und Fernsehbranche, um dem Kostendruck zu begegnen. „Wir hatten ursprünglich erwartet, dass die erste ausgereifte KI-Langserie, die der Markt beurteilen kann, erst Ende des Jahres wirklich erscheinen würde“, sagte Zhao Bin, Vorsitzender und Geschäftsführer von Chengdu Tianfu Kuanzhuang Kulturverbreitung GmbH. Er arbeitet seit vielen Jahren in der Filmbranche, war an der Herstellung mehrerer Top-Serien beteiligt und verfügt über reiche Erfahrung in der Entwicklung und Herstellung von Film- und Fernsehprojekten.
„Wenn man weiterhin dem Herstellungsverfahren für traditionelle Langserien folgt und KI nur als Ergänzung einsetzt, kann KI nie wirklich ihre Wirkung entfalten.“ Zhao Bin betonte, dass bei KI-Langserien die Produktionsweise bereits bei Projektstart geändert werden muss, Berufe wie Drehbuchautor, Regisseur und Produktionsleiter müssen neu definiert werden.
Nach Interviews mit mehreren KI-Film- und Fernsehpraktikanten durch den Journalisten der *Tagesnachrichten für Wirtschaft* sind die Herstellungskosten einiger KI-Langserien bereits um mehr als die Hälfte niedriger als bei Realfilmen gleicher Größe, und ein Team von weniger als 20 Personen kann auch lange Inhalte fertigstellen; gleichzeitig machen der Verbrauch von Rechenleistung und Token (Wortelement) bei einigen Projekten mehr als 70 % der Gesamtinvestition aus.
Wieso erzielte Mango Super Media zwei Limit-Ups?
Traditionelle Film- und Fernsehunternehmen, die im gleichen Zeitraum ihren Halbjahresbericht veröffentlicht haben, stehen alle unter Druck. Huace Film erzielte im ersten Halbjahr 2026 einen Umsatz von 685 Millionen Yuan, ein Rückgang von 13,22 % gegenüber dem Vorjahr, wobei die Einnahmen aus der Herstellung und Verbreitung von Fernsehserien um 90,35 % gegenüber dem Vorjahr sanken; Obwohl Huanrui Century einen Umsatz von 248 Millionen Yuan erzielte, was einem Anstieg von 25,24 % gegenüber dem Vorjahr entspricht, verzeichnete es einen den Aktionären zurechenbaren Nettoverlust von 144 Millionen Yuan, während der Verlust im gleichen Zeitraum des Vorjahres 6,39 Millionen Yuan betrug. Huanrui Century erwähnte im Halbjahresbericht, dass der Druck auf das traditionelle Film- und Fernsehgeschäft und die Kreditwertminderungsverluste durch längere Forderungslaufzeiten die Verlustausweitung des Unternehmens verursacht haben.
Daher hat die Premiere einer „Serie“ zwei Limit-Ups eines börsennotierten Filmunternehmens herbeigeführt – so aufgeregt war der Kapitalmarkt schon lange nicht mehr. Nach Informationen aus verschiedenen Quellen des Journalisten der *Tagesnachrichten für Wirtschaft* wissen die Praktikanten bereits von dem starken Anstieg des Aktienkurses von Mango Super Media, auch wenn sie *Die Nachreise nach Westen* noch nicht gesehen haben.
„Sehr aufgeregt, sehr ermutigend“, gaben mehrere Brancheninsider offen zu.
Laut öffentlichen Informationen wird *Die Nachreise nach Westen* von Mango TV produziert, vom AIGC-Innovationszentrum für Inhalte hergestellt und von Bojing Kultur als Auftragsproduzent umgesetzt. Die gesamte Serie wurde mit der selbst entwickelten AIGC-Inhaltserstellungsplattform „Mango Lingchuang“ von Mango TV fertiggestellt. Während der Herstellung erarbeitete das Team insgesamt 109 digitale Assets für Charaktere und 143 digitale Assets für Szenen, das Projektteam zählte fast 100 Personen.
Screenshot von *Die Nachreise nach Westen*. Bildquelle: Mango TV
„Es ähnelt mehr Anime und verschiedenen visuellen Genres, es ist noch kein direkter Ersatz für Realfilme mit realistischen Themen oder historischen Kostümen“, meint der erstklassige Film- und Fernsehpraktikant Li Xiu (Pseudonym). Trotzdem kann ein KI-Werk mit einer Länge von etwa 40 Minuten pro Folge in die Hauptsendezeit eines Satellitenkanals gelangen, was bereits die bisher auf dem Markt üblichen KI-Kurzfilme, Konzeptfilme und experimentellen Werke übertrifft.
In den letzten drei Monaten kam Zhao Bin mit mehr als 30 KI-Filmteams im In- und Ausland in Kontakt, darunter auch Projekte für KI-Real-Langserien in Hangzhou und Thailand. Bei den fertigen Werken, die er gesehen hat, nähern sich die Darstellungseffekte von KI-Figuren und Bildern bereits denen von echten Aufnahmen an, und die Herstellungsteams sind nicht mehr an Orte gebunden: „Wo immer im Drehbuch beschrieben wird, kann man den Ort so genau wie möglich nachbilden“.
Was ihn noch mehr erstaunt, ist, dass KI-Serien auch „Materialien“ im Voraus produzieren können. Fan-Treffen, Making-ofs, Leaks von Dreharbeiten und sogar der Alltag der Schauspieler außerhalb der Kamera können im Voraus in den Simulationsbetrieb einbezogen werden. Für Langvideo-Plattformen, die auf die Beliebtheit von Serien, die Beziehung zwischen Charakteren und die Aufmerksamkeit von Schauspielern angewiesen sind, um Mitglieder und Werbung anzuziehen, mussten diese Materialien ursprünglich von Drehteams zusätzlich außerhalb der Hauptserie hergestellt werden.
Li Xiu hat auch einige KI-Langserienprojekte kennengelernt. Obwohl die Kosten pro Folge noch ein Geheimnis in der Branche sind, verrät er, dass die Gesamtkosten um mehr als die Hälfte niedriger sein können als bei Realfilmen gleicher Größe. Er legt mehr Wert auf die Kontrollierbarkeit des Budgets.
„Bei Realfilmen ist normalerweise ein Spielraum von etwa 10 % im Budget reserviert, um mit extremem Wetter, dem Zustand der Schauspieler und Änderungen von Orten umzugehen; das Budget und die Abschlussrechnung der vollständigen KI-Herstellung liegen näher beieinander, das Risiko von Kostenüberschreitungen ist relativ kontrollierbar“, sagte Li Xiu.
Große Filmunternehmen und Videoplattformen nutzen ebenfalls den Hype um KI. Huace Film hat in diesem Jahr die 6-teilige AIGC-Mittelserie *Die 500 verschwundenen Jahre* mit jeweils 15 Minuten Länge vorgestellt, und für sein vollständig von KI hergestelltes Projekt *Der Vertrag in Rot* wurde bereits ein Trailer veröffentlicht; Youku hat einen Anreizplan für AIGC-Netzgeschichtenfilme auf den Markt gebracht, der das Anschauen durch Mitglieder, die Serialisierung von IP und Projektanreize kombiniert; iQIYI setzt KI hauptsächlich für die Drehbuchanalyse, die Effizienzsteigerung der Herstellung und den Inhaltsbetrieb ein.
„Alle Plattformen arbeiten daran, es gibt auch neue Stellen wie KI-Regisseur, aber viele Projekte fügen KI trotzdem nur als Ergänzung in einen bestimmten Schritt des ursprünglichen Filmherstellungsverfahrens ein“, meint Zhao Bin. Um KI die Herstellung einer ganzen Langserie überlassen zu können, reicht es nicht aus, nur ein neues Werkzeug hinzuzufügen – „Berufe wie Drehbuchautor, Regisseur und Produktionsleiter müssen sich alle an ein neues Verfahren anpassen“.
In den nächsten sechs Monaten werden mehrere KI-Langserien veröffentlicht, Filme sind leichter von der KI-Technologie betroffen als Serien
Das fast 100-köpfige Projektteam von *Die Nachreise nach Westen* zählt in der KI-Filmherstellung bereits zu den „großen Filmteams“. Nach Beobachtungen von Zhao Bin sind einige heutige Teams für die Erstellung von KI-Langserien weniger als 20 Personen stark und können ebenfalls lange Inhalte fertigstellen, allerdings ist die Herstellungsgeschwindigkeit langsamer.
In diesen Teams machen die nach 2000 geborenen Personen einen nicht geringen Anteil aus, einige Mitglieder haben noch nie an echten Dreharbeiten teilgenommen. „Sie sind mit KI-Werkzeugen vertrauter und sind nicht so abhängig von den bereits etablierten Berufen und Verfahren der traditionellen Filmteams“.
„Viele Leute mochten das Schaffen von Anfang an und dachten nicht daran, sofort viel Geld zu verdienen. Nachdem KI die Hürden gesenkt hat, können die Zuschauer spüren, ob ein Werk aufrichtig ist oder nicht“, sagte er. Die durch feste Muster massenproduzierten „industriellen Süßwaren“ und „vorgefertigten Hit-Serien“ könnten abnehmen, das Verständnis der Schöpfer für Charaktere und Geschichten wird wieder wichtig.
Dass der Drehbuchautor das Drehbuch fertigstellt und der Regisseur dann die Dreharbeiten nach dem Drehbuch organisiert, ist eine übliche Reihenfolge in der traditionellen Filmproduktion. Aber neue „KI-Teams“ können verschiedene Handlungsabschnitte getrennt herstellen und sie am Ende zusammenfügen, sie können auch zuerst zufriedenstellende Charaktere, Szenen oder Aufnahmen finden und dann die Geschichte rückwirkend anpassen.
„Man kann sogar zuerst die Details herstellen und dann die gesamte Geschichte rückwirkend ableiten“, meint Zhao Bin. Diese Schaffensreihenfolge wird die bisherige Filmausbildung und die Art der Bewertung von Talenten beeinflussen. Unter den Dutzenden von Teams, die er in den letzten drei Monaten beobachtet hat, zeigen einige neu gegründete Teams mit wenig Erfahrung in der traditionellen Filmbranche sogar eine stärkere Wettbewerbsfähigkeit.
Für diese jungen Teams bietet der Einkauf durch Plattformen die Chance, auf den Markt zu gelangen. Li Xiu verrät, dass der Preis für Realfilme sich an Schauspielern, Regisseuren, Herstellungsunternehmen und früheren Werken orientieren kann, aber KI-Langserien haben keine bekannten Schauspieler, also fehlt ein Teil der ursprünglichen Preisgrundlage.
„Die Plattformen verwenden derzeit häufiger das Abrechnungsmodell, das die Risiken verteilen und gleichzeitig die Teams anspornen kann, die Inhalte weiter zu verbessern. Am Ende bestimmt die Wiedergabe-Performance, wie viel Einnahmen die Hersteller erhalten“, sagte Li Xiu. Nachdem die Herstellungskosten gesunken sind, können einzelne Schöpfer und kleine Teams ebenfalls an der Herstellung von Langserien teilnehmen – solange das Werk die Ausstrahlungsstandards erfüllt, gibt es die Chance, mit der Plattform zusammenzuarbeiten.
Bei konkreten Projekten neigen die Plattformen trotzdem dazu, auf „Sicherheit“ zu setzen, sie bevorzugen große IPs und klassische Geschichten. Wie die Zuschauer sehen, verwendet *Die Nachreise nach Westen* das bekannte System der Reise nach Westen, auch Huace Film hat die Entwicklung des „Universums der Reise nach Westen“ vorgeschlagen.
„Das ist eine eher konservative Strategie. Die neue Technologie hat bereits viele Variablen gebracht, aber die meisten Plattformen hoffen trotzdem, zuerst die ursprüngliche Bekanntheit der IP zu nutzen, um Zuschauer anzuziehen“, gab Li Xiu offen zu.
Mango Super Media hat den ersten „Krabben“ der KI-Langserie gegessen – werden mehr Plattformen folgen? Bis zur Veröffentlichung des Artikels gaben Tencent Video und iQIYI keine Antwort an den Journalisten der *Tagesnachrichten für Wirtschaft*, iQIYI erklärte aber, dass im Juli die erste AIGC-Netzgeschichte im chinesischen Festland, die die „Verbreitungsl