Staraufgebot zur Rettung der Sommerkinosaison – schaffen KI-Schauspieler als Erste den Durchbruch?

Wenn lange Serien ausschließlich Tempo und sofortige Befriedigung anstreben, gehen die charakteristischen Eigenschaften langer Serien stattdessen verloren.

Obwohl das Sommerprogramm in diesem Jahr noch nicht abgeschlossen ist, finden die Verwirrungen des Publikums allmählich eine Antwort.

Zum Beispiel: Wer ist nach den Schauspielerinnen der Jahrgänge 1985 und 1990 der Darsteller im chinesischen Unterhaltungsbereich, der die Zuschauerzahlen am besten tragen kann? Prominente wie Meng Ziyi, Chen Duling, Ju Jingyi, Zhang Jingyi, A Mi, Song Weilong und Hou Minghao treten gemeinsam im Sommerprogramm auf, und die Beliebtheit und das Ansehen der zugehörigen Serien werden eine Antwort geben.

Zum Beispiel: Können KI-Schauspieler menschliche Schauspieler ersetzen? Die laue Resonanz des diesjährigen Sommerprogramms und die starke Dynamik von KI-Künstlern können ebenfalls entscheidendere Argumente liefern.

Und wie wird sich der Markt für Künstler in Zukunft entwickeln? Die Antwort lautet möglicherweise: Hochpopuläre Künstler tragen die Hauptlast der Zuschauerbindung, bekanntere Künstler nehmen an Unterhaltungsshows teil und werden vom Publikum analysiert, Künstler im mittleren und unteren Bereich werden schrittweise in Massen ersetzt – und nach der Ersetzung können sie sogar mit der Strategie des "Geldmangels" wieder an die Spitze der Popularität gelangen.

Die Anziehungskraft der Schauspieler ist im Sommerprogramm 2026 verschwunden

Das Sommerprogramm für lange Serien im Jahr 2026 ist ein zentrales Testfeld, um die Anziehungskraft der neuen Generation von Schauspielern zu überprüfen.

Mit der Umsetzung der Kostenreduzierung und Effizienzsteigerung im chinesischen Unterhaltungsbereich tauchen überraschende Erfolgsserien und aufstrebende neue Schauspieler wie Pilze nach dem Regen auf. Einerseits zeigt dies, dass das vergangene "Popularitätsdenken" bei der Serienproduktion tatsächlich zu einseitig war: Die Vorliebe des Publikums für lange Serien hängt im Grunde immer noch vom Inhalt ab, und überraschende Erfolgsserien repräsentieren in gewissem Maße die neue Richtung des Inhalts; andererseits müssen populäre Künstler sich neu orientieren, und entsprechend braucht der chinesische Unterhaltungsbereich eine Gruppe neuer Talente, um die Last der Inhaltsgestaltung zu übernehmen und die Zuneigung des Publikums zu gewinnen.

Zum Beispiel tauchten im Sommerprogramm für Serien 2024 die zwei Überraschungserfolgsserien *Yumo Yunjian* und *Bianshui Wangshi* auf. Die erstere erreichte während der Ausstrahlung eine durchschnittliche Hitrate von 60,02 Millionen auf der Yunhe-Plattform und belebte das Genre der Rache-Geschichten im historischen Kostüm; die letztere erhielt eine Bewertung von 7,9 auf Douban, wurde für den Magnolia-Preis der 30. Shanghai Television Festival nominiert und machte den neuen Regisseur Laosuan auf einen Schlag berühmt.

Im darauffolgenden Jahr 2025 wurden *Jiu Chong Zi*, *Yan Gui Shi* und *Chao Xue Lu* nacheinander zu Überraschungserfolgsserien. Künstler wie Meng Ziyi, Li Yunrui, Chen Duling und Ao Ruipuo machten auf sich aufmerksam, und die Plattformen setzten bewusst auf neue Talente: Künstler wie Wang Yinglu, Zeng Shunxi, Wang Xingyue und He Yu tauchten immer häufiger in den Programmen auf.

Aber im Sommerprogramm dieses Jahres waren die beliebtesten Werke immer noch *Sheng Wan Wu* und *Zang Hai Zhuan*. Die Anstrengungen des Drehbuchs und des Kreativteams sind nicht zu unterschätzen, und die Anziehungskraft von Yang Mi und Xiao Zhan ist ebenfalls ein unbestreitbarer Schlüsselfaktor.

Die Schauspielerinnen der Jahrgänge 1985 und 1990, die seit Jahren die Zuschauerzahlen tragen, haben ihre Fähigkeiten bereits bewiesen: Wenn das Drehbuch überzeugend genug ist, kann jede von ihnen mit ihrer eigenen Anziehungskraft zur Beliebtheit der Serie beitragen. Das gilt für *Blütenreichtum* von Tang Yan ebenso wie für *Sheng Wan Wu* von Yang Mi. Die Schauspielerinnen der Jahrgänge 1990 haben in diesem Jahr ebenfalls ihre beeindruckende Wende vollzogen: Yang Zi gewann den Preis für die beste Schauspielerin des Magnolia-Preises, und Dilraba Dilmurat konnte mit *Kung Fu-Fußball* auch im Filmbereich Fuß fassen.

Aber die neue Generation populärer Künstler braucht offensichtlich noch mehr Werke, um ihre Fähigkeit zu beweisen, eine Serie zu tragen. Denn im diesjährigen Sommerprogramm haben die vielversprechenden neuen Talente bisher noch kein Werk mit Potenzial zum Blockbuster hervorgebracht, selbst die Überraschungserfolgsserien, die in vergangenen Sommerprogrammen immer für Aufsehen sorgten, scheinen dieses Jahr noch nicht aufgetaucht zu sein.

Nach dem Erfolg von *Jiu Chong Zi* war Meng Ziyi, die sowohl im Serien- als auch im Unterhaltungsbereich repräsentative Werke vorweisen konnte, zu einem begehrten Kandidaten für die Plattformen geworden – aber die anschließend ausgestrahlte Serie *Bai Hua Sha* erreichte auf Tencent Video einen Spitzenwert der Beliebtheit von gerade einmal über 28000.

Meng Ziyi wurde wegen ihrer ähnlichen Kostümauftritte in historischen Serien von einigen Netznutzern als "rollengleich" bewertet. Nachdem ein Schauspieler eine erfolgreiche Serie vorweisen kann, steigen die Erwartungen des Publikums weiter an. Vor dem Höhepunkt der Karriere können negative öffentliche Meinungen und Kritik auftauchen – das ist der unvermeidliche Weg, den neue populäre Schauspieler gehen müssen, um zu Darstellern zu werden, die die Zuschauerzahlen tragen können.

Obwohl Chen Dulings Serie *Qiao Chu* auf Youku eine Beliebtheit von über 10000 erreichte, lag die effektive Wiedergabemenge von *Qiao Chu* in der Rangliste der effektiven Wiedergaben von Maoyan im Juni bei 835 Millionen – sogar unter der effektiven Wiedergabemenge von 876 Millionen der Serie *Yao Yan*.

Die höchste effektive Wiedergabemenge zwischen Juni und Juli erreichte die Serie *Ye Gou Gu Tou*: Zhang Jingyi und Song Weilong erreichten gemeinsam eine effektive Wiedergabemenge von 1,152 Milliarden, aber diese Zahlen sind im Sommerprogramm nicht besonders herausragend. Im Mai lag die effektive Wiedergabemenge der historischen Kostümserie *Liang Chen Mei Jin* bei 1,282 Milliarden, höher als die von *Ye Gou Gu Tou*; die zweitplatzierte Serie *Niedrig Intelligentes Verbrechen* erreichte eine effektive Wiedergabemenge von 1,122 Milliarden, fast gleichauf mit *Ye Gou Gu Tou*.

Einerseits gerieten Künstler, die früher noch Serien tragen konnten, in negative öffentliche Kritik, zum Beispiel Bai Lu und Yu Shuxin, was die Beliebtheit und das Ansehen der Serien in gewissem Maße beeinträchtigte; andererseits sind die jüngeren Talente trotz ihrer starken Dynamik noch im Wachstum und können noch keine gesamte Programmsaison tragen, zum Beispiel A Mi in *Que Gu* und Zhou Keyu in *Chi Xia*.

In diesem Jahr zeichnet sich das Sommerprogramm für lange Serien nicht nur durch mittelmäßige Inhalte aus, sondern auch durch die schwache "Anziehungskraft" der Schauspieler. Um es klarer auszudrücken: Die Aushängeschilder langer Serien ziehen das Publikum nicht mehr an.

Warum ist die Fähigkeit der neuen Generation populärer Künstler gesunken, die Zuschauerzahlen zu tragen?

Früher sagten wir immer, der Grund dafür, dass lange Serien nicht gut sind, liegt darin, dass der Inhalt nicht spannend genug ist. Aber im diesjährigen Sommerprogramm sind lange Serien sogar nicht mehr wie "lange Serien": Sie werden zu kurzen Serien vereinfacht, wirken unausgereift und verlieren sogar ihren Wert für Diskussionen.

Die Serie *Qiao Chu* ist für ihre "Schnelligkeit" bekannt – aber in der rasenden Handlung ging auch die Logik verloren. Auf Douban vergaben einige Nutzer fünf Sterne für die Darstellung der Hauptdarstellerin, andere vergaben einen Stern für die schauspielerische Leistung aller Darsteller. Synchronisation, Dialoge, Kameraeinstellungen und Farbgebung wurden zu Kritikpunkten der Netzgemeinde, am Ende erhielt die Serie eine Bewertung von nur 4,9 auf Douban.

Bei der Serie *Bai Hua Sha* ist das Etikett "Die Hauptdarstellerin, die sich nie zurückhält" zu einem Markenzeichen der Figur geworden. Aber von *Yanxi Palace* über *Yumo Yunjian* bis hin zu *Yu Ting Yao* hat Wu Jinyan bereits mit ähnlichen Figuren im chinesischen Unterhaltungsbereich mehrfach Erfolg gehabt (es ist wirklich erstaunlich, dass das Schreiben über diese Serien selbst den Text so dramatisch wirken lässt). Im diesjährigen Sommerprogramm interessiert sich vermutlich niemand mehr dafür, ob *Bai Hua Sha* oder *Yu Ting Yao* dem Publikum tatsächlich das erwartete "Glücksgefühl" bereitet.

Ganz zu schweigen davon, dass kurze Serien das Publikum bereits genug mit befriedigenden Handlungen versorgt haben: Im Bereich langer Serien gibt es mittlerweile so viele Rache-Geschichten um starke Hauptfiguren, dass das Publikum bereits abgestumpft ist.

Die wenigen Serien im Republik-Zeitalter im Sommerprogramm, *Diese Sekunde Überhitzt*, erreichten ebenfalls nicht die erwartete Beliebtheit. Als die Dreharbeiten begannen, machten die unveröffentlichten Aufnahmen der Hauptdarsteller die Zuschauer auf die perfekte Besetzung aufmerksam – aber als die Serie ausgestrahlt wurde, stellte sich heraus, dass die Szenen im fertigen Film weniger Atmosphäre haben als die unveröffentlichten Videos, und die berühmte Szene des Streits im Flugzeug wurde zum Gespött. Der Douban-Nutzer @DjanGo kommentierte scharf: "Man nutzt das Format langer Serien, um die knappen, oberflächlichen Inhalte kurzer Serien zu produzieren."

Die Produktion langer Serien braucht Zeit. Vielleicht waren alle diese heute veralteten Muster in den Drehbuchsitzungen vor Beginn der Dreharbeiten gerade in Mode. Aber das Publikum ist bereits mehrere Schritte weiter gegangen. Wenn diese Werke, die den Trends hinterherlaufen, endlich veröffentlicht werden, stellt sich heraus, dass das Publikum, das sie eigentlich ansprechen wollten, bereits weg ist – und die Macher stehen ratlos vor dem Ergebnis.

Bevor lange Serien das Publikum verlieren, verlieren sie zuerst sich selbst.

Früher dachten die Leute, dass kurze Serien eine hohe Informationsdichte und befriedigende Handlungen haben, was für die aufgeblähten langen Serien eine Lösung sein könnte – aber keine langfristige Lösung. Das diesjährige Sommerprogramm zeigt: Wenn lange Serien sich alle zu kurzen Serien wandeln und ausschließlich Tempo und sofortige Befriedigung anstreben, gehen ihre eigenen charakteristischen Eigenschaften verloren.

In den Feeds der Kurzvideo-Plattformen kehrt Xue Zhenzhu mit der Serie *Meine Frühere Halbheit* stark zurück. Auf der Hitliste von iQiyi (am 2. August) steht *Meine Frühere Halbheit* bereits auf Platz 5. Verwandtschaftsbeziehungen ohne Blutsbande, erzwungene Liebe und starke Hauptfiguren haben in diesem Sommer alle gegen das Thema "Die Geliebte entlarven" verloren.

Als Blockbuster-Serie und klassische Figur beweist die "starke Rückkehr" von *Meine Frühere Halbheit* und Xue Zhenzhu indirekt die Bedeutung des Diskussionswerts langer Serien: Das Publikum wird weiterhin über klassische Themen diskutieren und in verschiedenen Epochen vielfältigere Interpretationen geben.

Tatsächlich stehen in der kumulativen Rangliste der effektiven Wiedergaben aller langen Serien im ersten Halbjahr 2026 von Yunhe die Serien *Man Kennt Den Guten, Kennt Den Schlimmen* und *Die Legende von Zhen Huan* immer noch unter den ersten 20 Plätzen. Die Loyalität des Publikums gegenüber langen Serien ist nicht gering, aber die Umwandlung langer Serien in kurze Serien treibt das Publikum immer weiter weg.

Im Gegensatz dazu geraten die heutigen langen Serien in eine Lage ohne Diskussionswert. Das heißt, einer der Gründe, warum das Publikum lange Serien immer langweiliger findet, ist, dass die mittelmäßige Handlung keine Lust auf Diskussionen weckt – und selbst nach dem Anschauen der Serie bleibt kein tiefer Eindruck zurück.

Dieses Problem ist im aktuellen Sommerprogramm sehr offensichtlich: Egal ob die historische Kostümserie *Bai Hua Sha* oder die moderne Liebesserie *Ye Gou Gu Tou*, die Themen bewegen sich fast ausschließlich zwischen den zwei Kerninhalten "Ich liebe die Paarung der Figuren" und "Tiefe Liebe und Hass", es gibt kaum Themen, die auch außenstehende Zuschauer zum Diskutieren anregen.

Unter solchen Inhalten gibt es nur zwei Wege für die neue Generation von Schauspielern, berühmt zu werden: Entweder sie erobern das Publikum mit "Schauspielkunst im Stil von Jinjiang-Romanen", oder sie gewinnen Popularität mit "trendigen Tanzgesten" – und offensichtlich ist die zweite Variante einfacher zu erreichen als die erste.

Werden KI-Schauspieler menschliche Schauspieler ersetzen?

Auf der einen Seite steht die laue Resonanz des Sommerprogramms für lange Serien, auf der anderen Seite die Weiterentwicklung von KI-Serien und die Beliebtheit von KI-Schauspielern. Immer mehr Menschen fragen sich: Werden KI-Schauspieler auf lange Sicht wirklich menschliche Schauspieler ersetzen?

Vor drei Monaten, als KI-Schauspieler gerade aufkamen, antworteten die Schauspieler auf diese Frage: Nein. Zu dieser Zeit lösten KI-Kurzserien bei dem Publikum den Uncanny-Valley-Effekt aus, die menschliche Wärme war wirklich unersetzlich.

Aber heute sehen KI-Simulationen von Menschen nicht nur echter aus, sondern verfügen auch über stärkere Fähigkeiten zur Darstellung von Emotionen. Während sich die KI-Tools weiterentwickeln, versinken menschliche Schauspieler immer noch in modischen Rollenbildern und Filtern – der Unterschied zwischen KI-Schauspielern und menschlichen Schauspielern wird nur noch kleiner.

Auf der anderen Seite erschließen KI-Schauspieler ihren eigenen Markt, gewinnen immer mehr Fans und haben bereits einen kommerziellen Weg eingeschlagen. Fang Taozi, die Hauptdarstellerin der Serie *Die Entlassene Mädchen*, hat nicht nur 400.000 Fans auf Douyin, sondern kann auch