Weibliche Protagonistin ohne romantische Paarung, Cyberpunk, Infinite Flow: Was erproben KI-Kurzserien für Langserien?

Verglichen mit den Hauptkategorien traditioneller Langserien wirkt die aktuelle Klassifizierung von KI-Kurzserien so kompliziert wie die Vorbereitung auf die Aufnahmeprüfung für ein Masterstudium.

Bereits 2025 erweiterte sich die Kategorie der Live-Action-Kurzserien in nur 10 Monaten von 44 auf 65, wobei 21 neue Unterkategorien hinzukamen. 2026 haben die KI-Kurzserien innerhalb des großen Rahmens von 65 Kategorien weitere differenzierte Themen wie verrückte Ideen, Gastronomiebetrieb, Vorratsaufbau, Science-Fiction-Mecha und gesellschaftliche Hotspots hervorgebracht.

KI-Kurzserien haben die Logik der Themenvalidierung in der Film- und Fernsehbranche vollständig umgestaltet: Durch Masseninhalte zur Fehlerverringerung wird der Validierungszyklus für die Frage „ob ein Thema funktionieren kann“ auf Wochen oder sogar Tage verkürzt. Im Gegensatz dazu dauern die Projektgenehmigung, die Drehstart und die Ausstrahlung von Langserien immer noch Jahre. Heutzutage wird nicht mehr die Projektgenehmigungssitzung der Langserien definieren, welche Themen erfolgreich sein können, sondern die Hitliste der Kurzserien zeigt dies direkt auf.

Welche wichtigen Themen haben die Kurzserien bereits durch ihre „Menge“ nachgewiesen, dass es eine Nachfrage gibt, während die Langserien noch abwarten?

Ohne CP dominieren starke weibliche Hauptfiguren – sind Kurzserien „frauenfreundlicher“ als Langserien?

Die Langserien kommen auf der Strecke der weiblichen Hauptfiguren ohne CP kaum voran, während diese Route bei KI-Kurzserien nicht nur zu einer ausgereiften breiten Straße geworden ist, sondern sich auch in vier verschiedene Richtungen unterteilt hat.

Die ausgereifteste Richtung ist das Genre der Kultivierung/Phantasie mit Kampfelementen, deren repräsentatives Werk „Die Chronik der Zehntausend Dämonen“ ist. Die weibliche Hauptfigur Jiang Yuyue ist die verwaiste Tochter eines verurteilten Beamten, die sich mit der Chronik der Zehntausend Dämonen, die durch das Töten von Dämonen Kampftechniken erhält, durch Kämpfe ständig verbessert – die ganze Serie hat keine Liebeslinie, sie ist entschlossen im Kampf und nicht übermäßig gütig. Die Serie ist bereits in der 13. Staffel erschienen, und die gesamte Wiedergabezahl hat 6 Milliarden überschritten.

Die Kernwartung des Publikums besteht darin, zu sehen, wie die weibliche Hauptfigur ständig Dämonen besiegt und neue Fähigkeiten erlangt. Die Charaktere in KI-Comics werden leichter als Symbole für Befriedigung wahrgenommen, und das Publikum akzeptiert, dass sie sich ganz auf Kämpfe konzentriert und keine überflüssigen Bindungen hat.

Auf der Seite der Langserien hingegen erwartet das Publikum bei Live-Schauspielern instinktiv, dass die Charaktere emotionale Lücken, soziale Bindungen und innere Kämpfe haben. Wenn sich die weibliche Hauptfigur immer nur auf das Töten von Dämonen und das Verbessern konzentriert, wird die Charakterdarstellung oberflächlich. Um die Charaktere leichter nachvollziehbar zu machen, verstärken Live-Projekte oft emotionale Bindungen wie zu Gefährten und Lehrlingen, was die reine Erzählung des Monsterjagens abschwächt.

Obwohl die Einstellung von „Die Chronik der Zehntausend Dämonen“ „männliche Seele in weiblichem Körper“ ist, also die Seele eines modernen Mannes in den Körper einer Frau wandert, reicht dies dennoch aus, um zu beweisen, dass die Kampferzählung der weiblichen Hauptfigur ohne CP bei Comics funktioniert und eine kommerzielle Obergrenze erreicht hat, die männliche und weibliche Zielgruppen gleichermaßen anspricht. Dies zeigt auch, dass die Zielgruppengrenze der Erzählung von weiblichen Hauptfiguren ohne CP viel breiter ist als von den Langserien früher angenommen, und nicht auf den festen Kreis der weiblichen Leser beschränkt ist.

Die zweite Richtung ist das Genre der Landwirtschaft/Erschließung und Betrieb, dessen repräsentatives Werk „Ich werde im alten China mit modernem Essen reich“ ist. Die weibliche Hauptfigur Jiang Yue wandert in das Leben eines Bauernmädchens und betreibt mit modernen Kochkünsten Stände und Läden, um den Imbissstand schrittweise zu einem Restaurant auszubauen. Die Hauptlinie konzentriert sich auf das Kochen und Geschäftemachen, um die Familie aus der Armut zu befreien, es gibt fast keine Liebesszenen, und die Serie ist derzeit in der 4. Staffel erschienen.

Die Anziehungskraft solcher Serien kommt von dem beruhigenden Gefühl: Es gibt keine starken Konflikte oder großen Bösewichte in der ganzen Serie. Die Kernwartung des Publikums besteht darin, zu sehen, wie die weibliche Hauptfigur Gerichte erfindet, Läden betreibt und langsam Geld verdient. Diese einfache, milde positive Antriebskraft kann in KI-Kurzserien durch leichte Einheiten aufrechterhalten werden, aber bei Langserien ist es schwierig, das Erzählvolumen von Dutzenden von Folgen damit zu füllen.

Die dritte Richtung ist das Genre des Vorratsaufbaus/Überlebens in der Endzeit, dessen repräsentatives Werk „Nach der Katastrophe hat sie alle Vorräte angelegt und ist unbesiegbar“ ist. Die weibliche Hauptfigur Han Qingxia wird von ihren nahen Verwandten hintergangen und wird wiedergeboren: Sie verkauft ihr Haus, sammelt Geld, hortet massenhaft Vorräte und baut einen verlassenen Luftschutzkeller zu einer sicheren Basis um. Sie ist nicht liebesbesessen und konzentriert sich rein auf das Überleben. Diese Serie stand einst an der Spitze der Hitliste von Red Fruit AI Comics und erreichte eine Wiedergabezahl von 173 Millionen.

Die Phase der Vorbereitung des Vorratsaufbaus, die das Publikum am meisten sehen möchte, ist ein statischer, wiederholender Aufbauprozess, dem die dramatischen Konflikte fehlen, die Live-Filme benötigen. KI-Comics eignen sich dafür, die Vorbereitungslisten und die Erweiterung der Basis in kleine Einheiten aufzuteilen und kontinuierlich auszugeben, um das Befriedigungsgefühl der vorausschauenden Risikovermeidung aufrechtzuerhalten, ohne die Geschichte zwangsläufig in die späte Phase mit starken Konflikten zu führen.

Die vierte Richtung ist das Genre der Machtpolitik/der Frau, die sich als Mann ausgibt, dessen repräsentatives Werk „Auf zum Wolkenhimmel, die Kaiserprüfung“ nach dem beliebten Webroman-IP „Ping, du wirst unsterblich – die Cousine fängt an zu lernen“ adaptiert wurde. Die weibliche Hauptfigur Xu Yue gibt sich als Mann aus und tritt mit dem System berühmter Beamter durch die Kaiserprüfung in den Staatsdienst ein. Die Handlung erstreckt sich von der Prüfungshalle bis zur Machtpolitik im Hof, und die Serie ist bereits in der 4. Staffel erschienen.

Solche IPs haben bereits eine vollständige, lange Entwicklungsgeschichte und eignen sich grundsätzlich zur Adaption in Live-Action-Langserien im historischen Kostüm. Aber die hochinvestierten weiblichen Kostüm-Langserien sind immer noch gewohnt, die Liebe als Kernantrieb zu nehmen. Eine Geschichte, die ohne CP auskommt und sich nur um Lernen und Staatsdienst dreht, fehlt bisher noch an erfolgreichen Beispielen.

Diese vier Strecken haben bei KI-Kurzserien bereits langfristige Serienmodelle hervorgebracht, während die aktuellen Versuche von Langserien ohne CP meist bei „vorübergehender Abwesenheit von CP“ stehen bleiben: Die weibliche Hauptfigur kann zwischenzeitlich unabhängig sein, aber der Erzählrahmen lässt immer noch Raum für eine Liebeslinie.

Auf dem Markt gibt es noch keine echten Langserien mit starken weiblichen Hauptfiguren, die vollständig keine Liebeslinie als Kernantrieb verwenden. Das Haupthindernis liegt in der kommerziellen Logik. Schließlich ist CP schon immer ein Mittel für Langserien, um Sponsoren zu gewinnen und die Aufmerksamkeit aufrechtzuerhalten – die Plattformen neigen in der Projektgenehmigungsphase oft dazu, eine Liebeslinie hinzuzufügen.

Aber es gibt derzeit auch anstehende Langserienprojekte wie „Die Welt der tausend Blüten“ und „Fräulein Zhu“, die bereits das Werbeetikett der weiblichen Hauptfigur ohne CP tragen. Da die Serien noch nicht veröffentlicht sind, lässt sich vorerst nicht feststellen, ob sie diese erzählerische Grundlinie von Anfang bis Ende einhalten können.

KI-Kurzserien sind bei der Erzählung von weiblichen Hauptfiguren ohne CP weiter vorangekommen, was auch zeigt, dass Langserien durch kommerzielle Ziele eingeschränkt werden und kaum mutig neue Wege gehen können. Diese Schwierigkeit, bestimmte Themen nicht in Langserien umsetzen zu können, existiert auch in anderen Bereichen.

Es ist leicht, zu Beginn Befriedigung zu erzeugen, aber schwer, die Geschichte langfristig schlüssig zu machen?

Die beiden Themen System-Landwirtschaft und verrückte Ideen können den Zuschauern schon zu Beginn der Kurzserie Befriedigung bringen, aber sie lassen sich kaum an Langserien anpassen.

Der Antrieb für die System-Landwirtschaft bei Kurzserien ist sehr kurz. Das System braucht keine Herkunft, Kosten und Regelgrenzen zu erklären, es muss nur in der ersten Krise direkt verfügbar sein. Zum Beispiel hat das beliebte IP „Im Hungerjahr isst das ganze Dorf Baumrinde – ich habe ein System mit vollem Fleischlager“ mehrere Versionen mit Live-Schauspielern und KI. Die weibliche Hauptfigur erlebt in der zweiten Folge den Sprung in ein armes Dorf in einer Hungersnot, wo ihre Familie nichts zu essen hat. Dann schaltet sie das System frei und tauscht Wildgemüse gegen Lebensmittel ein.

Bei Kurzserien konzentriert sich die Erzählperspektive vollständig auf die Hauptfigur allein, das System ist eine private Information, die nur dem Publikum und der Hauptfigur zugänglich ist. Alle Höhepunkte der Charakterdarstellung und die befriedigenden Momente des Aufstiegs dienen nur der Erzählung der Hauptfigur allein – die Logik ist schlüssig und der Eindruck ist rein.

Aber Langserien müssen eine Erzählung mit vielen Charakteren aufbauen und die mehrsträngigen Beziehungen von Familie, Nachbarn und Gegnern darstellen. Wenn das System zum Kern der Erzählung wird, aber nur die Hauptfigur es sehen kann, niemand davon weiß und niemand es nachvollziehen kann, entsteht eine erzählerische Insel. Die Charaktere befinden sich die ganze Zeit in einem einsamen Wettbewerb, was es schwierig macht, die für Langserien notwendigen Charakterbindungen aufzubauen.

Auf der Strecke der Langserien gibt es nicht ganz keine Themen der System-Landwirtschaft – „Die Bauernchronik“ ist ein Beispiel dafür. Aber sein System wirkt eher wie eine äußere Hülle, und die Kernkonflikte liegen in den Familienschlachten und Liebesgeschichten.

Der Unterschied bei den Themen mit verrückten Ideen ist noch direkter. KI-Kurzserien können mit sehr geringen Kosten massenhaft Einstellungen testen und sie austauschen, wenn sie nicht funktionieren. „Qin Shi Huang: Ich habe ein All-Star-Team aus ganz China“ präsentiert die Einstellung, dass ein Medizinstudent ins alte Qin-Reich wandert und mit einer Zeitmaschine Zhuge Liang und Huo Qubing herbeiruft, um Qin Shi Huang zu unterstützen, direkt dem Publikum. Die erste Staffel hat mehr als 3,1 Millionen Favoriten und steht mehr als einen Monat nach der Veröffentlichung immer noch auf Platz 24 der Hitliste von Red Fruit Kurzserien.

Figuren wie Qin Shi Huang, Zhuge Liang und Huo Qubing sind dem Publikum bereits vertraut, das Publikum braucht keine Einführung, wer sie sind. Die Schöpfer können die gesamte Zeit auf die verrückten Ideen der späteren Handlung verwenden. Aber wenn Langserien solche stark adaptierten verrückten Ideen verwenden, vervielfachen sich die Risiken bei Urheberrechten und historischen Adaptionen.

Darüber hinaus geht „Mit einer Ein-Euro-Münze baue ich ein Billionen-Geschäftsimperium“ in die Richtung moderner Vorhersehung: Mit einer Ein-Euro-Münze baut sie ein riesiges