5 Monate, eine langformatige KI-Serie, der etablierte Branchenriese verzeichnete innerhalb von 2 Tagen einen Marktwertzuwachs von 11,6 Milliarden.

Die Grenzen der Film- und Fernsehindustrie verschwimmen, und zukünftige Film- und Fernsehunternehmen werden wahrscheinlich alle zu Technologieunternehmen.

Am 4. Oktober wurde der zweite Kapitel „Krieg im Himmelspalast“ der ersten Staffel des ersten chinesischen KI-Langspielers *Nach der Reise nach Westen* offiziell auf Mango TV und Hunan TV veröffentlicht.

Obwohl einige Zuschauer äußerten, dass die Mikroausdrücke der Figuren noch einen „kunststoffartigen Eindruck“ hinterlassen, ist die öffentliche Meinung in dieser Runde deutlich besser als beim ersten Kapitel. In der Serie wird das „Berufsleben“ im Totenreich von den Zuschauern häufig diskutiert. Der Richter „weicht Fragen aus“, der König der Unterwelt „schiebt die Verantwortung ab“ und antwortet auf die Nachfragen des Protagonisten Sun Xiaosheng nur mit „Ich weiß es nicht, ich kann mich nicht erinnern, ich bin auch nur ein Angestellter“. Am selben Abend tauchte auf sozialen Plattformen ein Thema auf: Der Drehbuchautor hat schon einmal gearbeitet. Jemand schrieb: „Alle im Totenreich schieben die Verantwortung ab und wissen auf keine Frage eine Antwort – das trifft bei allen Arbeitnehmern auf große Resonanz.“ Andere betrachten es als Ausschnitt der Realität: „Sun Xiaosheng hat es so schwer, den Fall zu ermitteln, das ist genau wie im Berufsleben, wenn man nach Personen sucht, um Verfahren durchzugehen.“

Die positive öffentliche Meinung hält die Beliebtheit aufrecht. Nach Angaben von Hunan TV erreichte die Serie am Eröffnungsabend den ersten Platz bei beiden Netzwerken der Provinzsender zur gleichen Zeit bei den Plattformen Kuyun und Huanwang, und die Anzahl der Wiedergaben der Hauptfolge auf Mango TV überstieg 320 Millionen Mal. Daten von Meilande zeigen, dass die gesamte Verbreitung im Internet nach zwei Ausstrahlungsrunden über 4 Milliarden Mal betrug und die Serie 311 Mal auf den Top-Trending-Listen des gesamten Netzes auftauchte. Am 9. Oktober erreichte der Aktienkurs von Mango Super Media nach der Eröffnung nach den Feiertagen erneut das Limit von 20 % mit einem Tagesanstieg von 19,98 %.

Vor einem Monat verlief der Start des ersten Kapitels „Der Blumengarten der Berge“ noch spektakulärer: Am Eröffnungstag am 31. August erreichte der Aktienkurs von Mango Super Media 16 Minuten nach Börsenbeginn das 20 %-Limit, und der Marktwert des Unternehmens stieg innerhalb von zwei Handelstagen um rund 11,65 Milliarden Yuan. Mango TV gab bekannt, dass das zweite Kapitel ursprünglich für die Winterferien geplant war, aber wegen der anhaltenden Nachfrage der Zuschauer auf den Nationalfeiertag vorgezogen wurde.

Kurz vor der Veröffentlichung des zweiten Kapitels traf das Magazin *China Entrepreneur* den Hauptregisseur Li Dongshen in einem Industriepark in der Nähe des Ost-Fünf-Rings in Peking. Es war Samstag, und im Park waren kaum Menschen zu sehen, aber sobald man das Büro betrat, spürte man ein beschleunigtes Herzklopfen. Er gab offen zu, dass das Team für dieses phänomenale Werk im Modus der gleichzeitigen Prüfung und Ausstrahlung ständig gegen die Zeit gearbeitet hat.

*Nach der Reise nach Westen* hat für ihn eine außergewöhnliche Bedeutung. Nach zwanzig Jahren Arbeit an historischen Dokumentarfilmen stammen die Werke *Der Hexi-Korridor* und *China* aus seiner Hand. Aber im traditionellen Film- und Fernsehindustriesystem schien es für einen Dokumentarfilmregisseur ohne Zugang zu beliebten Ressourcen unerreichbar, Serien zu drehen. Die Kosten für eine einzelne Folge der S-Klasse-Serie auf Plattformen belaufen sich leicht auf mehrere zehn Millionen Yuan: „Wir konnten das ‚Gesamtpaket‘ (Projektressourcen wie Finanzierung, Hauptschöpfer und Schauspieler) nicht zusammenstellen und keine Besetzung mit Top-Künstlern erreichen.“

AIGC war ein plötzlich auftauchender Weg. Im März brachte er die Idee vor, im Mai wurde das Projekt genehmigt, am 31. August ging es online – Li Dongshen baute von Grund auf eine noch nie begangene „Produktionslinie“ auf. Im April dieses Jahres prognostizierten viele Menschen in der Branche, dass spätestens im Herbst dieses Jahres eine beliebte Langserie erscheinen würde, die vollständig mit KI hergestellt wurde, und er wollte genau diesen Termin einhalten.

Er definierte diese Staffel als einen „Grenztest“: Er prüft die tatsächliche Fähigkeit des Modells in langen Erzählungen, die Akzeptanz des Marktes für KI-Langserien und vor allem die Produktionsgrenze des Teams. „5 Folgen in einem Monat sind eine extrem harte Herausforderung“, sagte er, aber der „Sprung von Null zu Eins“ ist wertvoll – es geht darum, wer die erste echte KI-Langserie überhaupt realisieren kann.

Aber was dieses Ziel umsetzbar und tatsächlich profitabel machte, war ein etabliertes Unternehmen, das unbedingt neue Wachstumspunkte finden musste. Anfang des Jahres gründete Mango das AIGC-Innovationszentrum für Inhalte als erstklassiges Geschäftszentrum mit unabhängiger Genehmigungs-, Produktions- und Budgethoheit, das den gesamten Prozess auf der selbst entwickelten AIGC-Inhaltserstellungsplattform „Mango Lingchuang“ abwickelt.

*Nach der Reise nach Westen* gilt als das erste Werk, das es vorgelegt hat. Nach Cai Huaijun, Vorsitzender von Mango Super Media, liegt der Wert dieser Serie „nicht darin, dass ein einzelnes Werk populär wird, sondern dass es dem Unternehmen eine zweite Wachstumskurve für die Inhaltsversorgung eröffnet hat“.

Das ist kein isolierter Versuch. Am 17. September wurde auf der „2027 Mango Co-Creation Ecosystem Conference“ das „Mango Lingchuang Theater“ als Marke für hochwertige AIGC-Inhalte vorgestellt, das drei Richtungen abdeckt: die Erneuerung klassischer chinesischer IP-Werke, hochwertige mittellange Serien für weibliche Zielgruppen und hochwertige Kinderanimationen. *Nach der Reise nach Westen* ist das Flaggschiff der chinesischen klassischen Richtung; die am 30. September ausgestrahlte Serie *Ewigkeit: Das Leben von Xin Zhui* basiert auf der Archäologie des Mawangdui-Han-Grabs und stellt das Leben von Xin Zhui, der Frau des Marquis Dai aus der Westlichen Han-Dynastie, in 40 Minuten wieder her.

Nach Angaben von Ren Xu, Assistentin des Präsidenten von Mango TV, stellvertretende Chefredakteurin des Redaktionsausschusses und Generaldirektorin des AIGC-Innovationszentrums für Inhalte, gibt es mehr als zwanzig vorbereitete hochwertige Projekte, die vom vierten Quartal dieses Jahres bis zum ersten Quartal nächsten Jahres nacheinander veröffentlicht werden. Sie sagte, dass sie dem Markt nicht nur eine einzelne Serie beweisen will, sondern dass Mango die Fähigkeit hat, kontinuierlich Inhalte zu liefern.

Die Richtung wird allmählich klar, und im Bereich der KI-Langserien beschleunigen alle Plattformen gleichzeitig. Am 20. September veröffentlichte Tencent Video die erste „von echten Schauspielern gespielte KI-Fantasy-Serie“ *Begleitschutz*; noch früher, am 22. August, wurde die Serie *Seelenfähre: Traum des vergangenen Lebens* von iQiyi exklusiv veröffentlicht und überschritt die Einnahmen aus der Verteilung in 10 Tagen um 6 Millionen Yuan. Die Investitionen aller Plattformen in den technischen Bereich steigen ebenfalls, und sie haben nacheinander ihre eigenen KI-Arbeitsabläufe und Videomodelle veröffentlicht.

„In meinen Augen verschwimmen die Grenzen der Film- und Fernsehindustrie“, sagte Li Dongshen, „zukünftige Film- und Fernsehunternehmen werden wahrscheinlich alle zu Technologieunternehmen.“

Der Tod der Kamera

Im Jahr 2023 war Li Dongshen noch ein „Gegner der KI“, und die Erstellung von Videos mit KI war für ihn völlig undenkbar.

In diesem Jahr sollte er die dritte Staffel von *China* drehen. Vor Beginn der Arbeit lastete eine Frage schwer auf ihm: Die ersten beiden Staffeln erzählten von der Zeit der Streitenden Reiche bis zur Xinhai-Revolution, und die Figuren konnten von Schauspielern dargestellt werden. Die dritte Staffel sollte alte Mythen und die Dynastien Xia, Shang und Zhou behandeln – wer sollte die Figuren wie Pangu, der den Himmel und die Erde schuf, oder Nüwa, die den Himmel reparierte, spielen?

In einer Sendung für junge Maler auf Hunan TV kam Li Dongshen auf eine neue Idee: Er wollte diese jungen Menschen, die eine systematische künstlerische Ausbildung erhalten haben und einen zeitgenössischen Ausdruck haben, zusammenbringen, um die vorgestellten historischen Szenen zu malen und diese Bilder dann zum Leben zu erwecken. Zu dieser Zeit war die KI-Bildgenerierung gerade im Kommen, und die Videogenerierung wurde noch kaum erwähnt.

Er ließ die Maler fast ein Jahr lang malen. Nach der Ausstrahlung des Films bewertete ein Freund ihn: „Du hast alle Eigenschaften der bisherigen historischen Dokumentarfilme umgewälzt.“ Damals war ihm noch nicht bewusst, dass dieser Versuch bereits eine neue Dimension betreten hatte. „Wenn ich heute zurückdenke, habe ich genau die Logik der Bild-zu-Video-Umwandlung angewendet.“

Für die dritte Staffel von *China* wurden Malerei und CG (Computergrafik) eingesetzt. Nach Abschluss der Arbeit hatte Li Dongshen das Gefühl, dass er alle Möglichkeiten im Bereich historischer Dokumentarfilme ausgeschöpft hatte. Er beschrieb diese Zeit als „sehr befriedigend, aber auch sehr enttäuschend“, weil er nicht wusste, wohin er als Nächstes gehen sollte.

Der Wendepunkt kam durch einen kreativen Impuls: Er wollte unbedingt einen Dokumentarfilm über die Geschichte Taiwans drehen, der später unter dem Namen *Chronik der Insel Taiwan* erschien. Das Thema war ihm vertraut, aber das Problem lagen in den Bildern: Seekriege und große historische Szenen lassen sich nicht real aufnehmen, und traditionelles CG ist nicht erschwinglich. Die Seite von Mango schlug vor, die eigene AIGC-Plattform auszuprobieren.

Im März 2025 arbeitete er zum ersten Mal systematisch mit AIGC. „Die technischen Fähigkeiten zu dieser Zeit waren wie in der Steinzeit, alles musste von Hand erstellt werden.“ Seine Lösung war die Stilisierung: Mit dem visuellen Eindruck von Ölgemälden als Grundlage drückte er historische Situationen durch ein Gefühl von Riesigkeit und Surrealismus aus, was die „fehlenden Teile“ bis zu einem gewissen Grad ausglich.

Aber gerade wegen dieses Projekts änderte er seine Einschätzung zu AIGC: „Plötzlich hatte ich einen Geistesblitz, es fühlte sich an, als wäre ich in das Modell eingetaucht.“

Li Dongshen erkannte, dass die kreative Logik von AIGC sich grundlegend von der traditionellen Realaufnahme unterscheidet, was er als „Frame-Fixing-Denkweise“ bezeichnet. Er sagte, man müsse zuerst „wegwerfen“: die Kamerabewegung, die Gestaltung der Kamerapositionen und die Montage – alles Kernfähigkeiten der traditionellen Regisseurausbildung. Der Ersatz ist eine schrittweise Verfeinerung: Zuerst erfasst man die Gesamtkomposition, legt die Liste aller Szenen des Films und die Positionen der Figuren fest; dann bestimmt man die Szenenbilder und die Regie für jede Szene; schließlich definiert man die ersten und letzten Frames jedes einzelnen Schusses.

„Ich kümmere mich nicht sehr darum, wie sich die Kamera zwischen den Frames bewegt, mir geht es um die Gesamtkomposition. Wenn die Frames klar definiert sind, erledigt das Modell die Bewegung dazwischen.“

Anfang 2026 vollzogen Videomodelle wie Seedance 2.0 einen großen Sprung in ihren Fähigkeiten. Seine Einschätzung war, dass „die Bedingungen für die Herstellung von Langserien vollständig erfüllt sind“. Am zweiten Tag nach dem Laternenfest rief er sofort die Führungskräfte von Mango TV an und sagte, er wolle eine KI-Langserie drehen.

Zu dieser Zeit war der vorherrschende Eindruck der Branche von AIGC noch auf „niedrige Kosten“ beschränkt. Das war das Schlachtfeld für Kurzdramen, und die beliebtesten Werke waren meist kurze Filme mit Kosten von einigen tausend Yuan, die gesamte Branche wetteiferte darum, wer günstiger produzieren kann. Er schrieb einen langen Brief an die Führungskräfte von Mango TV, dessen Kernaussage war: Der Arbeitsaufwand für die Herstellung von Kurzdramen und Langserien mit AIGC ist völlig unterschiedlich. Für KI-Langserien müssen fast hundert Personen zusammenarbeiten, und die Verknüpfung, die Komplexität der Weltanschauung und die künstlerische Komplexität sind nicht vergleichbar.

Von dem Anruf bis zur offiziellen Genehmigung des Projekts im Mai vergingen nur zwei Monate.

Bei der Auswahl des Drehbuchs schloss er Realthemen aus – die Zuschauer könnten sie vorerst nicht akzeptieren, und die Modelle waren noch nicht darauf vorbereitet. Bei der angestrebten IP „Reise nach Westen“ ist das Originalwerk so klassisch, dass eine Adaption schwierig und nicht unbedingt beliebt ist. Schließlich wählte er den Roman *Nach der Reise nach Westen* aus der Ming-Dynastie aus, dessen Weltanschauung Raum für Adaptionen lässt und dessen Inhalt den Lesern nicht sehr vertraut ist.

Dass er so schnell Ressourcen erhalten konnte, lag daran, dass Mango ebenfalls dringend nach demselben suchte – der Markt für Langserien schrumpft. Nach Daten von Yunhe betrug die Summe der effektiven Wiedergaben der 20 neu erschienenen Langserien im Jahr 2025 insgesamt 29,6 Milliarden Mal, was einem Rückgang von 20 % gegenüber dem Vorjahr entspricht; im selben Zeitraum erreichte die tägliche Nutzungsdauer pro Person für Kurzdramen-Anwendungen 129 Minuten und überschritt damit die von Langvideo-Plattformen.

Das Geld mit Langvideos wird immer schwieriger zu verdienen, das Wachstum der zahlenden Mitglieder hat seinen Höhepunkt erreicht, die Werbevermittlung steht unter Druck, aber die Kosten für die Inhaltsproduktion lassen sich nicht senken – das Unternehmen braucht ein neues Wachstumsfeld.

AIGC ist die Antwort in dieser Phase. Nach Angaben von Cai Huaijun hat Mangos KI-Planung vier Ebenen: von der frühen Infrastruktur für Rechenleistung und Cloud