Serie zur Beobachtung von KI-Inhalten: Wird KI echte Live-Action-Kurzserien ersetzen?

In den ersten acht Monaten dieses Jahres wurden insgesamt 430.000 Kurzdramen im gesamten Internet veröffentlicht, was dem 13-fachen des Gesamtvolumens von 2025 entspricht, wobei über 90 % davon durch KI generiert wurden. 

Sobald die Schleuse der Produktivität geöffnet wird, entsteht ein Strom: Die Kosten für ein einzelnes Drama können auf wenige Tausend Yuan gedrückt werden, und eine Person kann innerhalb weniger Tage ein Drama fertigstellen. Auf der anderen Seite des Bildschirms hat die Verweildauer von fast 1,1 Milliarden Nutzern von audiovisuellen Online-Inhalten längst das oberste Limit erreicht – jeder Mensch hat immer noch nur 24 Stunden am Tag. 

Die Produktivität rast voran, während die Aufmerksamkeit der Menschen stillsteht. Daraus ergibt sich die Frage: Wenn die Geldmenge zu stark ausgeweitet wird, verliert das Geld an Wert – was wird dann verwässert, nachdem das Angebot an Inhalten explodiert ist? Wenn die Herstellung keine hohen Hürden mehr aufweist, was wird dann zu einer knappen Ressource in der Branche? Wird eine gute Geschichte, ein guter ästhetischer Anspruch, eine genaue Einschätzung oder gar eine echte Träne, die eine reale Person vor der Kamera vergießt, billiger oder teurer? 

In diesem Rundtischgespräch der Tencent Forschungsinstitution mit dem Titel „Sechs Gespräche im Hochsommer“ treffen drei Gäste aus den Perspektiven der Politikforschung, der Inhaltsproduktion und der Videoplattformen zu der umstrittenen Frage „Wird KI echte Kurzdramen ersetzen?“ aufeinander, tauschen ihre Standpunkte aus und gehen noch einen Schritt tiefer: 

Werden Inhalte „inflationär“? Wenn das Angebot explodiert, aber die Aufmerksamkeit der Nutzer konstant bleibt, was definiert dann den Wert eines Werks?

Was wird teurer? Was wird zu der zentralen Ressource der Branche, nachdem Produktionswerkzeuge für jedermann zugänglich sind?

Wem fließt der Wert zu? Wohin werden die Gewinne in der Industriekette fließen, nachdem die Werkzeuge allen gleichermaßen zur Verfügung stehen?

Wird der ästhetische Anspruch sinken? Führt die Senkung der Produktionshürden zur Entstehung einer neuen Ästhetik oder zu einem allgemeinen Rückgang des ästhetischen Niveaus?

Und die Frage, die uns alle gemeinsam beschäftigt: 

Werden KI und echte Menschen gemeinsam etwas schaffen oder sich gegenseitig verdrängen? Wo soll die Grenze der KI im Bereich der Inhaltserstellung gezogen werden?

In dem zweistündigen Gespräch werden die Schleier dieser Fragen Schicht für Schicht gelüftet, um ein klareres Bild zu erhalten. 

Gesprächsgäste:

PENG Jin  Direktor des Instituts für audiovisuelle Inhalte am Entwicklungszentrum der Staatlichen Verwaltung für Radio und Fernsehen

QIU Yi Gründer und Vorsitzender von Shike Interaction, dem Produzenten des KI-Kurzdramas „Feng Shui Meister“

CAO Rui Verantwortlicher für Inhaltsentwicklung und KI-Innovation in der Gruppe der geteilten Einnahmen aus Dramen bei Tencent Online Video

Moderator:

CHEN Meng Hochrangiger Forscher am Tencent Forschungsinstitut

Im Folgenden das vollständige Protokoll des Gesprächs: 

Ära der „Inhaltsinflation“: Führt KI zu einer Verwässerung des Werts von Inhaltsprodukten?

CHEN Meng: Zu Beginn unserer heutigen Diskussion möchte ich zunächst eine Reihe von Daten mit Ihnen teilen, um den aktuellen Entwicklungstrend von KI-Inhalten zu verdeutlichen: Im ersten Quartal dieses Jahres wurden insgesamt über 128.000 Kurzdramen im gesamten Internet veröffentlicht, eine Zahl, die fast dem Vierfachen des Gesamtvolumens des Jahres 2025 entspricht. Der Anteil der KI-generierten Kurzdramen liegt dabei über 95 %, sodass sie absolut dominant an Volumen geworden sind. 

Dies führt zu einem sehr interessanten Phänomen: Im Bereich kultureller Inhalte erleben wir einen beispiellosen Ausbruch der Produktivität. 

Gleichzeitig ist jedoch die Gesamtmenge der Aufmerksamkeitsressourcen der Nutzer nahezu konstant, und die Verweildauer bei audiovisuellen Inhalten ist bereits fast gesättigt. Beispielsweise erreichte die Zahl der Nutzer von audiovisuellen Online-Inhalten in China Ende 2025 bereits 1,099 Milliarden, wobei die durchschnittliche tägliche Nutzungsdauer pro Person 201 Minuten betrug. Das bedeutet, dass audiovisuelle Online-Inhalte wie Luft geworden sind, die in jeden Winkel des gesellschaftlichen Lebens eindringt, und der Raum für ein weiteres Wachstum der Verweildauer bei diesen Inhalten ist sehr begrenzt. 

Für diesen Trend haben wir eine vielleicht nicht ganz genaue, aber sehr anschauliche Metapher namens „Inhaltsinflation“ verwendet. Wir haben das Konzept der „Inflation“ aus der Ökonomie übernommen und die Hypothese aufgestellt: Wird der Ausbruch der KI-Produktivität dazu führen, dass das Angebot an Inhalten die tatsächliche Nachfrage der Nutzer übersteigt, sodass der Wert von Inhaltsprodukten abnimmt? 

Zu Beginn des Gesprächs möchte ich die drei Experten bitten, ihre Sichtweise auf die Möglichkeit einer solchen „Inhaltsinflation“ zu erläutern. 

PENG Jin: „Inflation“ ist ein ökonomisches Konzept, und in Ökonomie bin ich ein Laie. Aus der Perspektive eines Laien verstehe ich ökonomische Inflation als eine Situation, in der unter den Bedingungen des Geldumlaufs das übermäßige Angebot an Geld zu einer Abwertung des durchschnittlichen Werts des Geldes führt. 

Im Bereich der Inhalte tritt mit der rasanten Entwicklung der KI eine ähnliche Situation auf: Die rasche Zunahme der Anzahl an Inhalten führt dazu, dass die durchschnittliche Aufmerksamkeit der Nutzer verwässert wird. 

Wie die Daten, die Herr Chen gerade erwähnt hat: Die Gesamtzahl der in China im Jahr 2025 veröffentlichten Kurzdramen betrug 33.000, aber im ersten Quartal dieses Jahres erreichte die veröffentlichte Menge bereits 128.000. Die Zeit, die jeder Nutzer täglich für den Konsum von Inhalten aufwenden kann, ist jedoch begrenzt, nämlich 24 Stunden. In gewissem Maße hat die Popularisierung der KI dazu geführt, dass die Branche der Kurzdramen tatsächlich eine rasche Zunahme der Anzahl an Inhalten erlebt, was auch zu einem tatsächlichen Rückgang der durchschnittlichen Aufmerksamkeit führt, die ein Werk erhalten kann. 

Dennoch denke ich, dass es einen deutlichen Unterschied zwischen der sogenannten „Inhaltsinflation“ und der Geldinflation gibt. In der Ökonomie gibt es das Konzept der „Markträumung“: Wenn Angebot und Nachfrage nicht im Gleichgewicht sind, räumt der Markt minderwertige Waren aus oder entfernt sie. Aber wenn KI eine große Menge an Inhalten erzeugt, verschwinden diese Inhalte nicht einfach im Internet und durchlaufen auch keinen solchen Räumungsprozess. Das führt zu einem deutlichen Unterschied zwischen den beiden Phänomenen. 

CHEN Meng: Herr PENG verfolgt seit langem den Entwicklungstrend der Film- und Fernsehbranche und ist an der Gestaltung von Richtlinien für Film und Fernsehen beteiligt. Ich möchte Sie auch nach einer damit verbundenen Frage fragen: Warum tritt dieser Trend des Überangebots im gesamten Film- und Fernsehbereich zuerst im Segment der Kurzdramen auf? 

PENG Jin: Ich finde das eine sehr interessante Frage. Nach meinen Beobachtungen ist KI wie ein Stein, und die gesamte Film- und Fernsehbranche ist wie ein See. Wenn man diesen Stein ins Wasser wirft, sind die Kurzdramen der erste Kreis der Wellen, der dem Stein am nächsten liegt. Aber nachdem der Stein ins Wasser gefallen ist, breiten sich die Wellen zwangsläufig kreisförmig aus, später zu mittleren und langen Serien und schließlich zu Kinofilmen. 

Ich fasse die Gründe, warum Kurzdramen das nächste Segment sind, in drei Punkten zusammen. 

Erstens der rasche technische Fortschritt. KI hat die Möglichkeit, „etwas zu filmen“ zu etwas gemacht, das „kommerziell nutzbar“ ist. Seit der ersten Hälfte dieses Jahres haben sich mehrere große Videomodelle rasant entwickelt und viele Engpässe und Probleme im Bereich der Videogenerierung gelöst, beispielsweise die Konsistenz von Charakteren und die Fähigkeit zur Generierung langer Videos. Früher nutzten die Menschen KI möglicherweise nur, um kleine Segmente für „zweite Bearbeitungen“ zu erstellen, jetzt sind die Inhalte so ausgereift, dass sie kommerziell genutzt werden können. 

Zweitens sind die Zuschauer gegenüber Kurzdramen toleranter und ihre Erwartungen sind relativ geringer als bei mittleren und langen Serien oder Kinofilmen. Nach dem gängigen Klischee sind Kurzdramen an sich Inhalte mit kurzen Produktionszyklen und relativ grober Herstellung, und vor einigen Jahren standen sie sogar am unteren Ende der „Verachtungskette“ für den Konsum von Inhalten. Die Zuschauer sind tolerant gegenüber einigen Nachteilen, die KI möglicherweise mit sich bringt, beispielsweise unvollkommene Bilddarstellungen oder kleine Probleme bei der Authentizität von Charakteren. Diese tolerante Atmosphäre fördert mehr Experimente und lässt KI im Bereich der Kurzdramen schneller angewendet werden. 

Drittens hängt dies stark mit den Richtlinien der Plattformen zusammen. Bei unseren üblichen Untersuchungen hören wir von einigen Produzenten einen Satz, den ich sehr interessant finde: „Ob ein Inhaltsprodukt ein Hit wird, hängt nicht davon ab, ob es hergestellt werden kann, sondern davon, ob die Plattform bereit ist, ihm Datenverkehr zuzuweisen.“ 

Das zeigt, dass die Plattformen bei der Entwicklung von Kurzdramen die Rolle von Regelgebern einnehmen. Beispielsweise haben mehrere große audiovisuelle Plattformen seit Ende letzten Jahres spezielle Inhaltsseiten oder unabhängige Apps für KI-Kurzdramen eingeführt; bei der Aufteilung der Einnahmen gibt es auch Vorzüge: Letztes Jahr waren die Einnahmenaufteilungen für 2D- und 3D-Comic-Videos relativ hoch, in den ersten Monaten dieses Jahres waren die Aufteilungen für KI-Dramen mit realistisch aussehenden Charakteren höher. Das wirkt wie ein „Taktstock“, der die Wahl der Branchenteilnehmer lenkt – sie sind bereit, in diese Richtung zu investieren, weil sie wissen, dass sie dort leicht Datenverkehr erhalten und mehr Geld verdienen können. 

Zusammengenommen führen der technische Durchbruch, die Toleranz der Zuschauer und die Ressourcenvorzüge der Plattformen dazu, dass KI-Technologie im Bereich der Kurzdramen breiter und schneller angewendet wird. 

CHEN Meng: Herr PENG hat gerade erwähnt, dass KI sowohl auf der Produktions- als auch auf der Konsumseite die Entwicklungsanforderungen von Kurzdramen erfüllen kann und derzeit die Inhaltsform ist, die am besten mit den technischen Fähigkeiten von KI übereinstimmt. Zusammen mit der starken Förderung durch die Plattformen sind Kurzdramen zu dem ersten Szenario geworden, in dem KI großflächig angewendet wird. 

Herr QIu als Produzent an der vordersten Front der Branche hat vielleicht direktere Erfahrungen damit. Aus der Rückmeldung des Marktes gesehen, warum können KI-Inhalte die Anforderungen der Nutzer erfüllen? Und hat sich in der Entwicklung des letzten Jahres ein Trend zur Inhaltsinflation in der Branche gezeigt, beispielsweise dass es immer schwieriger wird, gute Marktrückmeldungen für Inhaltsprodukte zu erhalten? 

QIU Yi: Ich glaube, dass KI tatsächlich viele Nutzeranforderungen erfüllt, von denen einige in der Vergangenheit schwer zu erfüllen waren. KI bringt der Branche der Kurzdramen nicht nur eine einfache Senkung der Herstellungskosten, sondern wichtiger ist es, dass sie mehr hochwertige Inhalte, die früher aufgrund der Bedingungen für reale Aufnahmen nicht realisiert werden konnten, die Möglichkeit zur Präsentation gibt. 

Beispielsweise waren in der Vergangenheit bei der Herstellung von echten Kurzdramen Projekte mit Genres wie Fantasie, Krimi oder Zeitreise durch die Geschichte schwer mit niedrigen Kosten umzusetzen, und es bedurfte eines großen Produktionsteams aus Hauptdarstellern, Nebendarstellern und verschiedenen Elementen wie realen Szenen, um sie fertigzustellen. Jetzt können wir mit KI zu niedrigeren Kosten und höherer Effizienz großartigere, phantasievollere Bilder präsentieren und die Anforderungen der Nutzer traditioneller Kurzdramen erfüllen. 

Auf der anderen Seite sind viele traditionelle klassische IPs aufgrund der hohen Schwierigkeit bei der Entwicklung früher hauptsächlich in Form von Anime oder Comics präsent (ich selbst bin auch ein Anime-Fan), aber jetzt können sie durch KI mit mehr Realismus und den Anforderungen der Nutzer entsprechend verfilmt werden. 

Daher spielt KI sowohl auf der Produktions- als auch auf der Nutzerseite eine sehr große Rolle. 

Ich stimme dem von Ihnen erwähnten Konzept der „Inflation“ voll und ganz zu. Als Branchenteilnehmer ist Shike Interaction seit 2024 im Bereich der Kurzdramen tätig. Um ehrlich zu sein, sind wir relativ spät in dieses Segment eingetreten, insbesondere im Bereich der echten Kurzdramen. Von 2024 bis 2025 haben wir etwa 700 bis 800 echte Kurzdramen hergestellt. Wir haben auch Untersuchungen in Hengdian, Xi'an und Zhengzhou durchgeführt. Derzeit gibt es in der gesamten Branche nicht mehr als 6 Produktionsfirmen einschließlich unserer, die eine Produktionskapazität von über 100 echten Kurzdramen pro Monat erreichen können. Daher liegt die maximale durchschnittliche Tagesproduktionskapazität der gesamten Branche für echte Kurzdramen nicht über 200 Stück. 

Aber wie wir gerade alle eine beeindruckende Zahl erwähnt haben: Mit dem Einzug des KI-Zeitalters liegt die tägliche Zahl neu veröffentlichter Kurzdramen bereits über 1000, was ein sehr starkes Wachstum darstellt. Ein so großes Angebot an Inhalten strömt auf den Markt und führt zwangsläufig zu einer gewissen „Inflation“, sodass es insgesamt immer schwieriger wird, die Aufmerksamkeit der Nutzer zu gewinnen. 

CHEN Meng: Aus der Perspektive der gesamten Branchenstruktur der Kurzdramen spielen die Plattformen eine sehr wichtige Rolle als „Drehkreuz“, das gleichzeitig die Inhaltshersteller im oberen Bereich und die Verbraucher im unteren Bereich verbindet. Wie die Plattformen KI-Kurzdramen bewerten, beeinflusst in großem Maße die Ausrichtung der Erstellung von KI-Kurzdramen. 

Herr CAO stammt aus dem Geschäftsteam für Kurzdramen von Tencent Video. Ich bin sehr neugierig, wie Ihr Team den von KI ausgelösten Trend der „Inhaltsinflation“ bewertet und welchen Wert KI-Kurzdramen für die Nutzer der Plattform haben. 

CAO Rui: Ich persönlich zögere, es einfach „KI-Kurzdramen“ zu nennen, und verstehe diese Inhaltsform lieber als „Serien, die mit KI-Technologie hergestellt werden“. Unter dieser Voraussetzung beobachten wir, dass die Gesamtzahl der KI-Serien tatsächlich schnell ansteigt, und dieser Anstieg beruht hauptsächlich auf zwei Gründen. 

Erstens umarmen traditionelle Film- und Fernsehproduktionsunternehmen die neue Technologie. Wir beobachten in der Branche, dass traditionelle Film- und Fernsehunternehmen sehr motiviert sind, durch neue KI-Technologie einige kostspielige Schritte in der früheren Film- und Fernsehproduktion zu verbessern. Nach der Anwendung von KI-Technologie hat sich die gesamte Produktionseffizienz stark verbessert, und die Produktionszyklen vieler Serien wurden weiter verkürzt. 

Zweitens verfol