Die Invasion der generativen KI: Die Menschen, die mit „Müllfutter“ gefüttert werden, beginnen Widerstand zu leisten.

Vor einigen Monaten wandte sich ein Unternehmen aus Shenzhen an die Illustratorin Xiaofei, um sie mit der Gestaltung eines kulturellen Kreativprodukts mit Mahjong-Spielflächen zu beauftragen.

Der Kunde schickte online einige Referenzentwürfe, auf denen traditionelle Muster von Pflaumen, Orchideen, Bambus und Chrysanthemen mit einfachen rot-grünen Linien skizziert waren. „Das fertige Produkt soll genau diesen Effekt erzielen“, hieß es.

Xiaofei ist seit zehn Jahren in ihrem Beruf tätig und erkannte auf einen Blick, dass diese Entwürfe von KI generiert wurden. Sie blätterte kurz im Internet und fand das Originalbild mit extrem hoher Ähnlichkeit. „Ich akzeptiere es nicht, nach KI erstellten Bildern nachzuzeichnen“, antwortete Xiaofei, „denn solche Projekte bringen mir keinerlei Nutzen und bergen zudem Risiken im Zusammenhang mit Urheberrechten.“

Dieser Kunde hatte gerade erst den Wechsel von der Industriedesignbranche zu Projekten im Bereich kulturelle Kreativprodukte vollzogen, hatte zuvor noch nie mit künstlerischer Illustration in Berührung gekommen und verfügte über keinerlei grundlegende ästhetische Urteilskraft. Er lächelte halb verständnisvoll: „Gut, es dient nur als Referenz.“ Am nächsten Tag schickte er eine Anforderungstabelle für die zu erstellenden Zeichnungen – die mit dem KI-Tool Doubao ausgefüllt worden war.

Dieses Dokument war sehr lang, aber logisch unzusammenhängend und völlig unbrauchbar. Der Kunde erklärte, dass die Führung extra eine Sitzung abgehalten habe, um die Erstellung dieser Anforderung zu besprechen.

Xiaofei wurde klar, dass dieses Unternehmen keinerlei Ahnung von Design hatte und die zukünftige Zusammenarbeit ständig mit Konflikten behaftet sein würde. Sie gab die Anzahlung sofort zurück und beendete die Zusammenarbeit.

Erst in den letzten ein bis zwei Jahren stellte Xiaofei fest, dass KI-Inhalte massiv in ihre Arbeit und ihr Leben eingedrungen sind. Abgesehen von Kunden, die sich stark auf KI verlassen, ist ihr Handy voller KI-Kurzfilme, KI-Produktbilder auf großen Einkaufsplattformen und KI-Grafiken in öffentlichen Konten von WeChat. Bahnhöfe, U-Bahn-Stationen, Flughäfen und alle anderen öffentlichen Orte sind voll von minderwertigen, von KI generierten Bildern.

Ein Bericht der China Netcasting Services Association (im Folgenden „CNSA“ genannt) zeigt, dass im Jahr 2025 die Anzahl der von KI generierten Videos und Audiodateien insgesamt über 2 Milliarden überschritten hat, und mehr als die Hälfte der Nutzer mit KI-generierten Video- und Audioinhalten in Kontakt gekommen ist.

Unmerklich sind KI-Inhalte von der Online- in die Offline-Welt übergegangen, strömen von allen Seiten heran, um normale Menschen wie Xiaofei einzukreisen und die Zeit und Räume zu füllen, die darauf warten, gefüllt zu werden. Im zweiten Halbjahr dieses Jahres täuschen KI-Inhalte immer wieder täuschend echt, dringen in den seit langem von Menschen beherrschten Bereich der Ästhetik ein und lösen nacheinander Kontroversen aus.

Merriam-Webster hat „slop“ (Abfall, im Sinne von überflüssigem, wertlosem Inhalt) zum Wort des Jahres 2025 gekürt, um die von KI-Fließbändern produzierten, inhaltsleeren und massenhaft erzeugten minderwertigen Inhalte zu bezeichnen. Einige Menschen, die es nicht mehr ertragen können, rufen aus: „Ich kann nichts mehr davon essen.“

In einem Moment, in dem Bereiche wie Zeichnen, Kurzfilme und Romane umfassend zusammenbrechen, hat „Storm Eye“ von Phoenix TV mit zahlreichen Mitarbeitern im Bereich KI-Inhalte und deren Zielgruppen Kontakt aufgenommen, um herauszufinden, worüber sich die Produzenten dieser „KI-Abfälle“ eigentlich sorgen? Wie hat die von hoher Effizienz und Algorithmen angetriebene kommerzielle Logik die menschliche Ästhetik leise domestiziert? Was können die Menschen noch ergreifen?

01

Wessen „Heimatbereich“

Auf dem Weg zur Arbeit schweift Xiaofeis Blick immer wieder über die großen Bushaltestellenplakate am Straßenrand: KI-generierte Figuren mit fein und glatt geformten Gesichtszügen, aber leerem Blick, ohne echte Gefühlsschwankungen, mit einem steifen standardisierten Lächeln im Mundwinkel. Diese unheimliche Atmosphäre lässt sie keinen zweiten Blick darauf werfen.

Ihr Tag beginnt genau in diesem Moment, in dem sie diesem „Pseudo-Menschen“ gegenübersteht.

Mittags bestellt sie Essen per Lieferdienst: In der Handy-App sind die KI-Produktbilder von Speisen so bearbeitet, dass die Zutaten glänzend, satt und leuchtend aussehen, ohne aber auch nur ein bisschen Appetit zu wecken. Sie öffnet bequem eine Einkaufs-App, wo KI-Models die Trageeffekte von Kleidung zeigen: Ihre Figuren sind perfekt, schlank und hochgewachsen, und die Kleidung hat fast keine Falten…

Ihr Blick verschwimmt kurz, sie schaltet den Bildschirm des Handys aus und fühlt sich für einen Moment völlig ratlos. Diese verzerrten Bilder haben ihr Konsumurteil bereits stark beeinträchtigt.

Anfang August postete ein Netzbürger im Internet Bilder und Texte, in denen er berichtete, dass seine Startseite mit KI-Warenbildern empfohlen wurde und das Model plötzlich drei Hände hatte. Screenshot von Xiaohongshu

Bei der Arbeit wird Xiaofei bei der Online-Suche nach kreativem Material noch stärker belästigt. Um ein echtes Foto einer Qualle als Referenz für die Untersuchung ihrer Körperstruktur zu finden, muss sie mehrere Seiten weiter blättern, da die ersten Plätze fast vollständig von KI-Bildern eingenommen werden, die kaum Referenzwert haben.

Obwohl sie KI-Inhalte bereits blockiert hat, werden die Plattformalgorithmen fortwährend ähnliches Material empfehlen, sobald sie einmal verwandte Inhalte durchsucht hat.

Auf sozialen Plattformen teilen immer mehr Menschen, die wie Xiaofei von KI umgeben sind, ihre Erfahrungen: Auf Reisen müssen sie bei der Hotelauswahl zwischen zahlreichen schönen KI-Bildern die echten von den falschen unterscheiden. Nach der Landung am Flughafen stehen auf beiden Seiten eines langen Weges nur Werbeanzeigen mit unheimlichen „Pseudo-Menschen“, die sehr grob gestaltet sind. Bei genauer Betrachtung haben einige Figuren sogar einen zusätzlichen Finger.

„Selbst wenn ich entscheide, auf keine Seite zu schauen, und dann nach oben sehe, stelle ich fest, dass es auch über mir welche gibt“, empfindet ein Netzbürger hilflos.

Netzbürger beschweren sich über KI-Werbung am Flughafen. Screenshot von Xiaohongshu

Sogar der Markt für Kinderlehrbücher und Bilderbücher wurde von KI-Grafiken erobert. Dokumentarfilme von Fernsehsendern verwenden zunehmend KI-generierte Bilder für Leeraufnahmen, Übergänge, historische Rückblicke und Mythen… Wenn man den Fernseher ausschaltet, strömen KI-Kurzfilme unaufhörlich auf das Handy und erreichen Hunderte Millionen Zuschauer.

Ein vom Branchenforschungsinstitut DataEye veröffentlichter „Datenbericht zu KI-Dramen und Comic-Dramen im ersten Halbjahr 2026“ zeigt, dass die Zahl der inländischen Nutzer von KI-Dramen und Comic-Dramen im ersten Halbjahr 600 Millionen überschritten hat. Derzeit können KI-Schauspieler in einigen Episoden dank technischer Fortschritte bereits Mikroausdrücke und Veränderungen im Blick darstellen, die denen von echten Schauspielern gleichen.

Aber die KI-Inhalte, denen eine größere Anzahl normaler Nutzer zwangsläufig ausgesetzt ist, stimulieren oft nur die Sinne, ohne irgendeine sinnvolle Bedeutung zu vermitteln.

Ein Netzbürger stieß auf einige parodistische Videos mit der Figur „Nailong“: Die gelbe Cartoonfigur fährt Fahrrad, stürzt plötzlich und ihr Körper zerfällt in Stücke, was die Augen außerhalb des Bildschirms stark beansprucht. Jedes Mal, wenn sie solche Videos sieht, wird ihr übel.

Auf sozialen Plattformen postete ein Netzbürger, dass die aus der KI-Verzerrung der Figur Nailong entstandene Zweitkreation „Naiwa“ unheimlich wirkt. (Screenshot von Xiaohongshu, hat nichts mit den Personen im Text zu tun)

Warum lehnen viele Menschen KI-Inhalte so stark ab? Bei der Beschreibung des Gefühls, das KI-Bilder in ihnen auslösen, verwendete dieser Netzbürger das Wort „fettig“.

Die Haut der Figuren ist so glatt bearbeitet, dass keine Poren oder Texturen mehr zu sehen sind. Große Augen, satte Lippenfarben, unechte und gleichmäßige Lichtverhältnisse, sogar die Schritte beim Gehen haben genau die gleiche Geschwindigkeit ohne jegliche rhythmische Veränderung. Kurz gesagt: „Sie sind fein gestaltet, aber ohne jegliche Lebenskraft.“

„Das Ziel dieser massenproduzierten minderwertigen Inhalte ist meist nur ein kurzfristiger Marketinggewinn“, sagte sie zu „Storm Eye“ von Phoenix TV.

Während KI-Inhalte über verschiedene Medien in das tägliche Leben der Menschen integriert werden, beginnen sie auch leise, den Bereich der menschlichen Ästhetik zu erobern.

Vor nicht langer Zeit gewann ein KI-generiertes Bild mit dem Titel „Spaziergang im Garten“ den ersten Preis bei der dritten Auswahlphase des zweimonatlichen nationalen Fotowettbewerbs in Hohhot. Später stellten Netzbürger fest, dass die drei Personen auf dem Bild fast das gleiche Gesicht haben, die Texte auf der Kleidung voller Fehler sind und die KI-Spuren offensichtlich sind. Am 14. Juli wurde dieses Bild von der Preisverleihung ausgeschlossen.

Das mit einem Fotopreis ausgezeichnete KI-Bild „Spaziergang im Garten“ löste Kontroversen aus. Bild aus dem Internet

Anschließend erschien ein Rind mit fünf Beinen in der Kolumne „Zweiwöchentlicher Wettbewerb“ des maßgeblichen Fotomagazins „Popular Photography“; KI-Gemälde mit drei Händen, zwei Nasen und verzerrten, fehlgestalteten Fingern tauchten auf der „Ersten Großen Ausstellung von Kinderbilderbüchern der Chinesischen Künstlervereinigung“ auf – alle Autoren bestätigten schließlich, dass sie KI-Tools verwendet hatten.

Zwei kontroverse KI-Werke. Bild aus dem Internet

Solche ähnlichen Vorfälle ereigneten sich nacheinander und machen die Menschen zunehmend unruhig, sodass sie die ästhetische Urteilskraft der Beteiligten in Frage stellen.

Nach diesen Vorfällen veröffentlichte „Fashion COSMO“ Ende August offiziell die Titelbilder der elektronischen Zeitschrift COSMO CRUSH: Fang Taozi, die virtuelle Hauptdarstellerin des KI-Kurzfilms „Die entlassene Mädchen“, erschien auf dem Cover und wurde damit die erste KI-Schauspielerin, die im Rahmen des Systems der fünf großen inländischen Modemagazine auf einem Titelbild zu sehen war.

Das gesamte Titelbildmaterial wurde vollständig von KI generiert, ohne dass tatsächliche Aufnahmen oder Lichtbearbeitung erforderlich waren. Damit wurde Fang Taozi nach ihrer Werbetätigkeit für Kontaktlinsen erneut in die Diskussion über die Grenzen der KI einbezogen.

Die KI-Schauspielerin Fang Taozi erscheint auf einem Magazintitelbild. Bild aus dem Internet

Befürworter sind der Meinung, dass dies eine mutige digitale Erkundung der Modebranche ist, und dass virtuelle Figuren die Grenzen des modischen visuellen Ausdrucks erweitern können.

Kritiker hingegen weisen darauf hin, dass dieses virtuelle Gesicht offenbar Merkmale mehrerer echter Menschen kombiniert. Die Ästhetik der KI sei im Wesentlichen eine Nachahmung bereits vorhandener menschlicher ästhetischer Muster und fehle der lebendigen Textur, die echte Menschen mit sich bringen.

Wie dem auch sei, der Slogan auf dem Titelbild – „Ich bin der Heimatbereich“ – ist nicht nur ein Manifest der Rolle im Film, das nach mehr Einfluss strebt, sondern heute auch ein Signal dafür, dass die algorithmische Ästhetik Grenzen durchbricht und in den Bereich der menschlichen Ästhetik eindringt.

02

Massive Produktion, um auf einen „Hit“ zu setzen

Diese minderwertigen KI-Produkte scheinen über Nacht entstanden und überall verbreitet zu sein. Tatsächlich verfolgt jeder Abschnitt dieser Kette der Inhaltserzeugung die Produktionseffizienz extrem stark, um schnell Datenverkehr zu erobern.

Das explosionsartige Wachstum der KI-Kurzfilmbranche zeigt dies am deutlichsten. In dieser Kette kann der gesamte Produktionsprozess von der Drehbucherstellung, der Figureng