In nur einem halben Jahr sind 600 Millionen Menschen von KI-Kurzdramen "infiziert" worden.

Ein Kernteam aus 3 Personen, ein eingetragenes Kapital von 100.000 Yuan, halbes Jahr Eigenproduktion, zwölf Staffeln hintereinander, konservativ geschätzter Gewinn von 6 Millionen Yuan, optimistisch 20 Millionen Yuan... Die „Erfolgskarriere“ des KI-Kurzfilms *Chronik der Dämonen* ist genau so wie die Branche, in der er sich befindet: stürmisch und unaufhaltsam.

Zu Beginn des Jahres hat die Red-Fruit-App erst einen unabhängigen Eingang für KI-Dramen eingerichtet. Heute belegen KI-Kurzfilme bereits 77 der ersten 99 Plätze der Beliebtheitsliste, auch die Pflichtseitenliste, die Hitzeliste und die Favoritenliste sind vollständig „überrannt“, und Live-Action-Dramen werden deutlich übertroffen.

Die Blockbuster sind noch erfolgreicher geworden: Letztes Jahr reichten über 100 Millionen Aufrufe, um in die TOP 20 des Jahres zu gelangen, heute tauchen nacheinander erfolgreiche Filme auf, deren Hitzewert am ersten Tag bereits 100 Millionen übersteigt, was die Gesamtbeliebtheit der Branche stetig steigert.

Auf dem Auslandsmarkt ist die Entwicklung noch rasanter: Während im Inland noch um „Tausende Yuan, die Hunderttausende Yuan einbringen“ gekämpft wird, verbreitet sich in der Auslandsszene bereits die Geschichte von „3000 Yuan für 500.000 US-Dollar“. Daten zeigen, dass in China produzierte KI-Kurzfilme bereits über 70 % des Überseemarktes belegen.

Lao Xie, der erfahrener KI-Kurzfilmproduzent ist, teilt seine Erfahrungen vier Monate später erneut mit „Biaowai Biaoli“. Sein monatlicher Gewinn liegt stabil bei rund 200.000 Yuan, er hat auch neue digitale menschliche IPs entwickelt und bereits viele Werbekunden kontaktiert. Auf dem Markt beträgt der Angebotspreis für eine 60-Sekunden-Werbung bei führenden IPs bereits 260.000 Yuan, was dem Preis eines Influencers mit einer Million Fans entspricht.

In der vergangenen Zeit hat Lao Xie die ständige Verschiebung von beliebten Themen erlebt und den Einfluss der schnellen Iteration von Videogenerations-Großmodellen miterlebt. Viele Massenproduzenten sind wegen unzureichender Einnahmen gescheitert, aber er hat die Branche nie verlassen.

„Wenn KI-Kurzfilme zu Beginn des Jahres noch nur ein Hobby waren, sind sie heute zu einem nicht zu übersehenden ‚Massenkonsum‘ geworden.“ Er geht davon aus, dass KI-Inhalte die fragmentierte Unterhaltungszeit in einer stärkeren Position erobern und sogar viele Betriebsmodelle des traditionellen Internets verändern werden.

Wenn die „zweite Explosionsphase“ einsetzt und schlampig hergestellte Kleinwerkstätten nacheinander zusammenbrechen und ausgeschieden werden, könnte ein noch größerer Markttrend gerade erst beginnen.

Schließlich gilt: Je stärker die Wellen sind, desto wertvoller ist der Fisch.

Ein kleiner Schritt für simulierende Live-Action-KI-Dramen, ein großer Schritt für die KI-Kurzfilmbranche

Zu Beginn dieses Jahres betrat Yao Shi gerade die KI-Kurzfilmbranche, als er sofort auf einen „schwarzen Schwan“ stieß.

Zu dieser Zeit haben viele Anfänger mit KI-Synchronisation kommentierte Comic-Bilder erstellt und damit viel Geld verdient. Er ist auch diesem Weg gefolgt, aber er hat nicht erwartet, dass die Plattform ihre Richtlinien ändert: Der Aufteilungsfaktor für kommentierte Comics wurde direkt auf 1 gesenkt, während der für simulierende Live-Action-Dramen auf 60 angehoben wurde.

„Simulierende Live-Action-KI-Dramen folgen einer anderen Herstellungslogik“, erklärt Yao Shi. Bei kommentierten Comics reicht es, wenn der Erzähler sagt „Der Protagonist ist sehr verärgert, die beiden streiten sich heftig“, aber bei simulierenden Live-Action-Dramen müssen die Rollen entsprechend den Dialogen Gesichtsausdrücke, Blicke und Körperbewegungen zeigen und „spielen“ – dafür muss man die Technologien für Dialoggenerierung und Rollensteuerung beherrschen.

Das hat Yao Shi, der keine Vorkenntnisse hatte, vor ein Problem gestellt, aber er hat nicht lange überlegt und sich entschied, alles auf die Umstellung zu setzen: „Kommentierte Comic-Dramen sind von zu geringer Qualität und werden früher oder später reguliert. Außerdem verstehen Kurzvideo-Plattformen am besten, was Nutzer gerne sehen – wenn man den Plattformen folgt, liegt man richtig.“

Die Zeit hat schnell bewiesen, dass diese Entscheidung richtig war.

Der männliche Hauptdarsteller mit markanten Augenbrauen und klaren Augen nähert sich Schritt für Schritt; die ebenso schöne weibliche Hauptdarstellerin runzelt leicht die Stirn, in ihren Blicken liegen fünf Teile Überraschung, drei Teile Nervosität und zwei Teile Unzufriedenheit – die romantische Atmosphäre zwischen den beiden ist auf dem Höhepunkt… Das Kaninchen, das vor dem Bildschirm zuschaut, wird ebenfalls rot vor Aufregung.

Quelle: Öffentliche Materialien

Solche hochwertigen Inhalte, die selbst in Live-Action-Dramen selten zu sehen sind, hat das Kaninchen in simulierenden Live-Action-KI-Dramen immer wieder erlebt.

„Bei Live-Action-Dramen trifft man leicht auf ‚hässliche Kinder des Kapitals‘ oder auf schauspielerisch untalentierte Schönheiten“, sagt sie offen. Wenn die inländische Unterhaltungsindustrie ihre Lieblings-IPs verfilmt, ist das Ergebnis oft enttäuschend. Dagegen gibt es bei KI-Kurzfilmen oft Überraschungen: „Die Männer sind hübsch, die Frauen sind schön, das Aussehen ist stabil, die Interaktion ist fein, sie können die Bilder und das Originalwerk gut wiedergeben, man fühlt sich nicht aus der Handlung gerissen.“

Als sie zum ersten Mal bemerkte, dass Menschen um sie herum KI-Kurzfilme schauen, hat sie das verächtlich gefunden und gedacht, „das sind alles künstliche Figuren, das kann ich nicht ansehen“ – später hat sich das allmählich zu „jeder KI-Kurzfilm kann mich fesseln“ entwickelt, sie schaut jeden Abend bis spät in die Nacht, tauscht Filme mit Freunden aus und ist völlig süchtig.

Daten zeigen, dass die Beliebtheit von simulierenden Live-Action-KI-Dramen in nur vier Monaten um das Fünffache gestiegen ist, ihr Anteil ist von über 10 % im Januar auf einen Spitzenwert von 60 % gestiegen – diese Wachstumsrate stimmt fast mit dem Anstieg der Zahl der Zuschauer für KI-Kurzfilme im Inland überein.

„Mit Seedance2.0 und Keling3.0 als Wendepunkt nähert sich die Textur von KI-Menschen unbegrenzt der von Live-Action-Kurzfilmen an, was die Abneigung der Zuschauer stark reduziert und die Nutzerbindung wirksam verbessert“, analysiert der Schöpfer A Yu. Insbesondere junge Frauen, die sich für Themen wie Stadtleben, süße Liebesgeschichten und antike Fantasie begeistern, können „nahtlos“ von Live-Action-Dramen zu KI-Kurzfilmen wechseln.

Gleichzeitig ziehen vorteilhafte Themen wie Fantasy, Postapokalypse und Science-Fiction eine große Anzahl männlicher Nutzer an, was die frühere Einschränkung der einseitigen Zielgruppe von KI-Kurzfilmen durchbricht. Seit Juli verlagert sich der Plattformverkehr von simulierenden Live-Action-KI-Dramen auf 3D-Animationen: „3D-Animationen haben keine Uncanny-Valley-Wirkung und eignen sich besser für männliche Themen wie Kultivierung zu Unsterblichkeit, was die Zielgruppe weiter erweitert“, sagt A Yu.

Aber er betont: Der Schlüssel zur Explosion von KI-Kurzfilmen liegt darin, dass sie perfekt zu den fragmentierten, schnelllebigen Inhaltskonsumgewohnheiten der Öffentlichkeit passen.

Lao Xie hat deutlich gespürt, dass die Anforderungen an die audiovisuelle Sprache und die Handlungsgestaltung von KI-Kurzfilmen in den letzten drei bis vier Monaten sichtbar gestiegen sind: Alle 30 Sekunden oder alle vier Aufnahmen muss ein Witz eingebaut werden; Werke, die früher die S-Klasse erreichten, zählen heute nur noch zur A-Klasse.

„Der Rhythmus von KI-Kurzfilmen überholt den von Live-Action-Kurzfilmen und richtet sich nach dem von Kurzvideos“, gibt Lao Xie offen zu. Ursprünglich waren KI-Kurzfilme das „geistige Red Bull“ für Nutzer aus niedrigeren Gesellschaftsschichten wie LKW-Fahrer – jetzt wird die verstärkte Version an Arbeitnehmer weitergegeben, deren Wirkung ist unvorstellbar groß.

Der große Zustrom von Zuschauern zu KI-Kurzfilmen führt dazu, dass viele traditionelle Produktionsfirmen und Plattformen, die in der „Film- und Fernsehwintersaison“ gefangen sind, sich dafür entscheiden, „wenn man sie nicht besiegen kann, schließt man sich ihnen an“: Von Douyin und Kuaishou über iQiyi, Youku und Tencent Video bis hin zu Taobao und Pinduoduo betrachten alle KI-Kurzfilme als Mittel zur Erhöhung des Verkehrsaufkommens und der Nutzerbindung.

Das führt dazu, dass der Anteil von Werken der mittleren Ebene in der Branche steigt, mehr Zuschauer angezogen werden und das „Zeitalter der KI-Kurzfilme für alle“ schneller kommt. Gleichzeitig wird das Schicksal der Branchenmitarbeiter neu geformt.

Die Eintrittshürden für die Erstellung sind gestiegen, der „Preispool“ für Blockbuster ist ebenfalls größer geworden

Im Zeitalter der KI-Kurzfilme erleben Geisteswissenschaftler stattdessen einen „Frühling“.

0-2 Sekunden: Eine Katze zielt mit einer Waffe, ihr Blick ist kalt, ihr Unterkiefer leicht angespannt, die Haare bewegen sich sanft mit dem Atem; 2-4 Sekunden: Der Blick der Katze zittert leicht, ihre Pupillen ziehen sich zusammen, ihre Augenbrauen ziehen sich leicht zusammen… Bei den kürzlich viral verbreiteten Videos der „Schuss“-Serie sehen die Prompt-Wörter aus wie ein Roman.

Dahinter verbirgt sich eine weitere Iteration des Videogenerations-Großmodells. Lao Xie erinnert sich: „Früher hat man einfach ein oder zwei Sätze für das benötigte Bild geschrieben, und die KI hat die Details automatisch ergänzt. Aber die neueste Generation von Großmodellen folgt Anweisungen sehr genau: Wie sich die Figur bewegt, was in einigen Sekunden passiert, wie Emotionen und Übergänge verbunden werden – je genauer man das schreibt, desto besser kann die KI das Bild wiedergeben.“

Manchmal werden die Prompt-Wörter für eine 15-Sekunden-Aufnahme versehentlich so lang wie eine Abhandlung. „Um zu überleben, muss man zuerst Chinesisch gut lernen“, scherzt er. Sonst werden wiederholte manuelle Anpassungen die Rechenkosten, die sich in 5 Monaten verfünffacht haben, noch stärker belasten.

Yao Shis Team erstellt nicht nur KI-Kurzfilme, sondern vertreibt sie auch – das bedeutet, dass die Einnahmen aus den Aufrufen auch seinen Gewinn beeinflussen.

„Früher betrugen die Einnahmen pro Million gültiger Aufrufe 15-30 Yuan, jetzt sind sie auf 3-10 Yuan gesunken, das ist ein direkter Rückgang um mehr als die Hälfte.“ Nach Yao Shis Aussagen rechnen sie mit den Kurzfilmplattformen monatlich ab, aber der Betrag ist eine „schwarze Kiste“: Die Plattform kontrolliert den Gesamtumsatz und den Verteilungsanteil, sie erhalten nur die endgültige Zahl, kennen weder die Größe des Gesamtpools noch die Berechnungslogik.

Aus den geschrumpften Einnahmen aus Aufrufen geht hervor, dass die Gesamtverteilungssumme der Plattformen offenbar nicht mit der Nutzerzahl gewachsen ist, sondern sich mit zunehmendem Wettbewerb verringert hat. „Derzeit werden im Inland täglich über 1600 neue KI-Kurzfilme veröffentlicht, die Veröffentlichungsgeschwindigkeit ist gegenüber dem ersten Halbjahr um 30 % gestiegen. Führende Unternehmen wie Jiuzhou und Dianzhong können pro Tag Hunderte von Filmen produzieren.“

Yao Shi stellt fest, dass die Plattformen sich von den ursprünglichen „Brunnenbauern“ zu „Wasserholern“ wandeln, was das Überleben der Schöpfer immer