Die erste KI-Langserie, die auf Satellitenfernsehsendern ausgestrahlt wurde, ist ein durchschlagender Sensationserfolg geworden.

Die Zuschauer der Serie beschweren sich darüber, während die Investoren einen täglichen Höchststand von 20 % bei ihren Aktien erzielen.

Am 31. August um 20 Uhr wurde auf dem Sendeplatz zur Hauptsendezeit von Hunan TV eine lange KI-Serie namens *Die Reise nach Westen – Neue Legende* ausgestrahlt.

Dies ist die erste lange chinesische Fernsehserie, die vollständig mit KI erstellt wurde. Die erste Staffel umfasst insgesamt 30 Folgen mit je 40 Minuten Laufzeit, bei der alle Bilder und Schauspielerleistungen vollständig durch AIGC erzeugt wurden. Außerdem ist sie die erste Fernsehserie, die nach der Veröffentlichung der „21 Vorschriften für Rundfunk und Fernsehen“ das Modell „gleichzeitige Produktion, Prüfung und Ausstrahlung“ umsetzt.

Die Aktie von Mango Super Media verzeichnete am 31. August und 1. September zwei aufeinanderfolgende tägliche Höchststände von 20 %: Sie stieg von 14,15 Yuan pro Aktie auf 20,38 Yuan pro Aktie, und der Marktwert stieg innerhalb von zwei Tagen um fast 11,7 Milliarden Yuan.

Am Vormittag des 3. September entwickelten sich die Konzepte für Kurzserien und KI-Filmproduktion wiederholt positiv: Die Aktie von Mango Super Media stieg um mehr als 10 %, die Aktie von Huanrui Century verzeichnete vier aufeinanderfolgende tägliche Höchststände, die Aktie von Bona Film Group erreichte drei Höchststände innerhalb von vier Tagen, und Aktien von Happiness Blue Ocean, Dasheng Culture, Zhongguang Tianze, Enlight Media und Zhangyue Technology folgten dem Aufwärtstrend. Zum Handelsschluss ließ die Hitze der relevanten Sektoren jedoch nach, und der Gesamtmarkt schloss leicht im Minus.

Warum kann eine KI-Fernsehserie eine solche Marktentwicklung bei Film- und Fernsehunternehmen auslösen?

Die Antwort liegt möglicherweise nicht in der Serie selbst, sondern darin, dass KI die „Inhaltserzeugung“ zum ersten Mal in die tatsächliche Produktion und Kommerzialisierung von langen Serien einbringt.

Zwei tägliche Höchststände – worauf setzt der Markt eigentlich?

Im Jahr 2026 gibt es viele erfolgreiche Produktionen in der chinesischen Film- und Fernsehbranche.

Der Frühlingsfest-Film *Pegasus 3* erzielte gute Ergebnisse; der Film *Der Liebesbrief an meine Großmutter* erzielte eine große Rendite mit kleinem Budget; auf dem Serienmarkt gibt es beliebte Werke wie *Verfolgung des Jades*, *Die Hauptfigur* und *Neun Tore*; nach dem großen Erfolg von *Willkommen im Drachenrestaurant* stieg auch die Aktie von Medienunternehmen wie Ruyi Film um den täglichen Höchststand. Sogar der überaus beliebte Film *Das Rind kommt* zeigte dem Kapitalmarkt die Möglichkeit, dass die Beliebtheit von Inhalten in den Unternehmenswert umgewandelt werden kann.

Doch diese Erfolge sind meist einmalige Effekte von Hit-Produktionen: Die Beliebtheit stammt von einem einzelnen Werk, und die Aufmerksamkeit des Marktes konzentriert sich meist auf den Inhalt selbst.

Dieses Mal ist es anders: *Die Reise nach Westen – Neue Legende* ist eine lange KI-Serie.

Die Preislogik traditioneller Hit-Produktionen basiert darauf, dass die Einnahmen aus Kartenverkäufen, Werbung, Mitgliedsbeiträgen und Urheberrechten eines Werks die Erwartungen übertreffen, was zu einer Neubewertung der Rentabilität des Unternehmens führt.

Aber *Die Reise nach Westen – Neue Legende* bietet den Investoren weitaus mehr Vorstellungsraum.

Im ersten Halbjahr 2026 erzielte Mango Super Media einen Umsatz von 6,194 Milliarden Yuan, was einem Anstieg von 3,86 % gegenüber dem Vorjahr entspricht. Der den Aktionären zurechenbare Nettogewinn betrug jedoch nur 202 Millionen Yuan, ein Rückgang von 73,58 %, und der Netto-Cashflow aus betrieblicher Tätigkeit belief sich auf -342 Millionen Yuan. Die Einnahmen aus dem Internetvideogeschäft von Mango TV, die den größten Teil des Umsatzes ausmachen, sind im Vergleich zum Vorjahr gesunken, und das traditionelle Inhaltsgeschäft steht weiterhin unter Druck.

Bei solchen grundlegenden Geschäftsdaten lässt sich der Marktwertzuwachs von fast 11,7 Milliarden Yuan kaum durch eine gerade erst ausgestrahlte KI-Serie erklären.

Es ist viel wahrscheinlicher, dass der Kapitalmarkt eine neue Produktionsweise handelt: Wenn KI die Film- und Fernsehproduktion neu gestalten kann, verkauft Mango Super Media nicht nur die nächste Hit-Produktion, sondern ein System zur Inhaltserzeugung, das sich dauerhaft replizieren lässt.

Nach Abschluss der Dreharbeiten zu einer traditionellen Film- oder Fernsehserie verschwinden die Kosten für Kulissen, Kostüme, Make-up, Schauspielerleistungen und ein großer Teil der Produktionskosten mit dem Ende des Projekts.

KI kann einen Teil dieser Produktionsfaktoren erhalten: Figuren können digitalisiert werden, Kulissen können digitalisiert werden, Aufnahmen können zerlegt und wiederverwendet werden, und die Produktionsabläufe können zu standardisierten Werkzeugen werden.

Das bedeutet, dass sich die Asset-Logik von Film- und Fernsehunternehmen ändern wird: Die Investitionen in einmalige Projekte werden zu digitalen Vermögenswerten und Fähigkeiten zur IP-Entwicklung, die wiederverwendet und dauerhaft weiterentwickelt werden können.

*Die Reise nach Westen – Neue Legende* erreicht den Hauptsendeplatz von Hunan TV

Am 31. August um 18 Uhr wurde *Die Reise nach Westen – Neue Legende* auf Mango TV veröffentlicht; um 20 Uhr erreichte sie den Hauptsendeplatz von Hunan TV.

Sie ist eine Adaption des gleichnamigen Geister- und Götterromans aus der Übergangszeit zwischen der späten Ming- und der frühen Qing-Dynastie, eine der Fortsetzungen von *Die Reise nach Westen*. Die Geschichte handelt von Xiao Sheng Sun und anderen „Nachkommen der Westreise“, die tausend Jahre nach der ursprünglichen Pilgerreise erneut den Weg in den Westen beschreiten.

Diese Serie wird von Mango TV produziert, vom AIGC-Innovationszentrum für Inhalte von Mango TV hergestellt und von Bojing Culture kooperativ umgesetzt. Alle Bilder und Schauspielerleistungen werden vollständig durch KI erzeugt, ohne Beteiligung von echten Schauspielern. Die ersten 5 Folgen wurden ausgestrahlt, und die nachfolgenden Folgen werden weiterhin nach dem Modell „gleichzeitige Produktion, Prüfung und Ausstrahlung“ erstellt.

Hinter *Die Reise nach Westen – Neue Legende* steht die selbst entwickelte AIGC-Inhaltserstellungsplattform „Mango Lingchuang“ von Mango TV. Das Videogenerierungsmodell Seedance 2.0/2.5 von ByteDance liefert die grundlegende Technologie zur Bildgenerierung für dieses Projekt. Bei der Produktion wurden insgesamt 109 digitale Charaktervermögenswerte und 143 digitale Szenenvermögenswerte angehäuft. Mithilfe von Funktionen wie der Steuerung von Skeletten virtueller Figuren, virtuellen Kameras und lokaler präziser Bearbeitung werden Figuren, Szenen, Aufnahmen und der gesamte Produktionsprozess standardisiert. KI tritt nun von einzelnen Werkzeugen in den vollständigen Produktionsablauf der Film- und Fernsehbranche ein.

Mango hat nicht plötzlich auf KI gesetzt.

Xu Ren, General Manager des AIGC-Innovationszentrums für Inhalte von Mango TV, enthüllte in einem Interview mit Sina Technology, dass Mango TV bereits 2018 mit der Entwicklung von KI-Algorithmen begonnen hat. Im Jahr 2020 wurden durch den internationalen Ton- und Videoalgorithmuswettbewerb „Malan Shan Cup“ technische Fachkräfte eingestellt. 2024 wurde das „Mango Large Model“ eingeführt, danach wurde das Team für KI-Inhaltserstellung kontinuierlich aufgebaut.

Im Februar 2026 gründete Mango TV offiziell das AIGC-Innovationszentrum für Inhalte, das neben dem Programmproduktionszentrum und dem Technologiezentrum zu den zentralen Einheiten auf oberster Ebene gehört.

Xu Ren erklärt, dass der Weg von Mango darin besteht, „KI mit Inhalten zu entwickeln“, statt „Inhalte mit KI zu erstellen“.

Mango selbst ist eine „Plattform, die vollständig in Inhalten verwurzelt ist“. Die seit zwanzig Jahren von Hunan TV und Mango TV angesammelten Inhaltsurheberrechte können die Datengrundlage für das Training großer Modelle bilden. Denkweisen von Regisseuren, die Zerlegung von Drehbüchern, ästhetische Systeme und Produktionslogiken können ebenfalls in die Fähigkeiten zur KI-Inhaltserzeugung umgewandelt werden.

Daher testet *Die Reise nach Westen – Neue Legende* gerade, ob eine Plattform mit IP, Inhalten, Technologie und Ausstrahlungskanälen künstliche Intelligenz wirklich in ihr industrielles Inhaltssystem einbinden kann.

Die „21 Vorschriften für Rundfunk und Fernsehen“ ergänzen genau den entscheidenden Teil dieses Systems.

*Die Reise nach Westen – Neue Legende* wurde die erste Serie, die das Modell „gleichzeitige Produktion, Prüfung und Ausstrahlung“ umsetzt. Dadurch entstand zum ersten Mal ein geschlossener Kreislauf aus KI-Generierung, Produktion langer Serien, Inhaltsprüfung und Ausstrahlung im Fernsehen bei einem einzelnen Werk.

Aus dieser Perspektive ist dies eigentlich ein industrieller Testlauf und kein reines Experiment für Unterhaltungsinhalte.

Was ist am wertvollsten, nachdem KI die Produktion verbilligt hat?

Das Erste, was KI in der Film- und Fernsehbranche verändert, sind Kosten und Effizienz.

Laut einem Forschungsbericht der China International Capital Corporation machen die Kosten der Film- und Fernsehproduktion etwa 70 % bis 80 % der gesamten Kosten der Industriekette aus. Mithilfe künstlicher Intelligenz kann die virtuelle Dreharbeit bis zu 85 % der Kosten für den Aufbau von Kulissen einsparen, digitale Schauspieler können 80 % der Kosten für Modellierung und Originalzeichnungen reduzieren, und die Zeit für die Erstellung von Spezialeffekten kann um bis zu 40 % verkürzt werden.

Laut *National Business Daily* erklärte Huaijun Cai, Vorsitzender von Mango Media, am 2. September, dass die Gesamtkosten von *Die Reise nach Westen – Neue Legende* nur „ein Bruchteil“ der Kosten einer gleichwertigen Echtspielserie der S-Klasse sind. Für 30 Folgen mit je 40 Minuten Laufzeit wurde der Produktionszyklus von der Planung bis zur Veröffentlichung um 70 % im Vergleich zu traditioneller 3D-Animation verkürzt.

Wie viele Inhalte können in Zukunft mit dem gleichen Geld hergestellt werden?

Wenn die Grenzkosten der Inhaltserzeugung immer weiter sinken, wird der Wert von IP neu bewertet.

In der Vergangenheit hatten einige ausgereifte IPs keinen geringen Wert, aber die Entwicklungskosten waren zu hoch und die Zyklen zu lang, sodass nur Spitzenprojekte die Investition wert waren. Nachdem KI Produktionsfaktoren wie Figuren, Kulissen und Aufnahmen digitalisiert hat, können viele langfristig vernachlässigte IPs wieder in die Entwicklungsliste aufgenommen werden.

Was Mango tut, ist, diese Möglichkeiten in tatsächliche Produktionspläne umzuwandeln.

Xu Ren erklärt, dass Mango in Zukunft weitere chinesische traditionelle Projekte wie *Die Suche nach den Göttern* und *Das Leben von Xin Zhui* entwickeln und die Serialisierung von Inhalten wie *Die Rückkehr der Generalin* vorantreiben wird. Gleichzeitig werden Bereiche wie Kinderanimation und hochwertige mittellange Serien für Frauen erschlossen. Sogar die eigenen ausgereiften IPs von Mango wie *Detektive der großen Fälle* und *Sänger* werden im Rahmen der KI-Filmproduktion entwickelt.

Wenn die Kernvermögenswerte traditioneller Film- und Fernsehunternehmen Hit-Produktionen und Stars sind, dann sind im KI-Zeitalter die Vorräte an IP, digitale Vermögenswerte, Modellfähigkeiten, Fähigkeiten zur Industrialisierung von Inhalten und schließlich die Kanäle, mit denen die Inhalte an die Zuschauer gelangen, die knappen Ressourcen.

Mango verfügt genau über diese Fähigkeiten.

Ebenfalls am 31. August gab es ein weiteres bemerkenswertes Signal im Bereich der Videogenerierung: Die Beijing Kuaishou Keling Technology, eine Tochtergesellschaft von Kuaishou, erhielt eine Barinvestition von 1,4 Milliarden Yuan vom nationalen Investmentfonds für künstliche Intelligenz mit einem Anteil von etwa 1,14 %. Nach der Veröffentlichung der Nachricht stieg die Aktie von Kuaishou zwei Tage lang in Folge.

Dass der nationale Industriekapital in Videogenerierungsmodelle investiert, zeigt, dass der Markt nicht mehr nur auf „KI-generierte Videos“ achtet, sondern darauf, ob die Fähigkeit zur Videogenerierung wirklich in die Industrie einfließen und Einnahmen erzielen kann. Videogenerierungsmodelle entwickeln sich von „technischen Produkten von KI-Unternehmen“ zu Infrastrukturen, in die Industriekapital langfristig investieren möchte.

Im oberen Bereich der Industriekette erhält die grundlegende Technologie zur Videogenerierung die Unterstützung der nationalen Ebene; im mittleren Bereich gewährt die Rundfunkbehörde KI-Serien einen rechtskonformen Ausstrahlungsweg, der funktioniert; im unteren Bereich hat Mango die erste kommerziell betriebene Produktionslinie für lange KI-Serien aufgebaut.

Einige Nutzer stellen die Frage: Werden Schauspieler ersetzt?

Die Steigerung der Produktionseffizienz garantiert nicht, dass der Wert der Inhalte ebenfalls steigt. Laut *Richtlinien für die Erstellung von Mikroserien* wurden im ersten Quartal 2026 etwa 128.000 Mikroserien in der gesamten Branche veröffentlicht, davon etwa 122.000 KI-Mikroserien mit einem Anteil von über 95 %. Es ist jedoch zu beachten: Obwohl im Frühlingsfest 2026 die Anzahl der veröffentlichten Echtspiel-Mikroserien nur etwa 1/50 der Anzahl der KI-Serien betrug, erreichten die Abspielzahlen der Echtspiel-Mikroserien das 25-fache der KI-Serien.

Inhalte können immer schneller und billiger erstellt werden, aber die Zeit und Aufmerksamkeit der Zuschauer bleiben begrenzt.

Xiaohui Wang, Chief Content Officer von iQiyi, sagte auf der Telefonkonferenz zur Veröffentlichung der Finanzergebnisse im August dieses Jahres: Bei langen Serien und Kinofilmen mit der höchsten Konzentration an Emotionen und künstlerischem Wert dringt KI am langsamsten vor. Daher hält iQiyi weiterhin an der Strategie fest, dass Echtaufnahmen die Hauptrolle spielen und KI nur als Hilfsmittel dient.

KI wird nicht auf einen Schlag alle Schauspieler, Regisseure und Produktionsteams ersetzen. Aber bei Inhalten, die stark auf virtuelle Kulissen, Spezialeffekte und digitale Figuren angewiesen sind – wie Mythen-, Fantasy- und Xianxia-Geschichten – gilt meist „die Figur ist unwichtig, die Welt ist wichtig“. Sobald KI in diesen Bereichen eingesetzt wird, wird die Kostenstruktur neu definiert. Bei Werken, die auf echten Emotionen, zwischenmenschlichen Beziehungen und realistischer Atmosphäre basieren, haben echte Schauspieler nach wie vor einen Wert, der sich nicht schnell replizieren lässt.

Wenn die Produktionskosten sinken und das Angebot an Inhalten stetig wächst, ist das Knappe nicht mehr die Frage „ob man den Inhalt herstellen kann“, sondern ob man über gute IPs, gute Geschichten und die Fähigkeit verfügt, sie zu hochwertigen Inhalten zu verarbeiten.

Schlusswort

1995 wurde der Film *Toy Story* veröffentlicht.

Er zeigte der Welt zum ersten Mal, dass ein langer Animationsfilm vollständig mit dreidimensionaler Computeranimation hergestellt werden kann. Danach wurde die dreidimensionale Computeranimation von einer neuart