Kurzserien produzieren Stars, und dafür braucht es keine „Menschen“ mehr.

Wenn der „Uncanny-Valley-Effekt“ bei KI-Kurzfilmen anfangs noch von den täuschend echten Bildern herrührte, so sind es erst die Momente, in denen KI-Schauspieler versuchen, in alle Bereiche des realen Lebens einzudringen, die dem Publikum eiskalte Schauer über den Rücken jagen.

Beispielsweise tauchen am Ende von Kurzfilmen Extra-Clips mit den KI-Hauptdarstellern auf: Sie plaudern auf der Straße, sitzen sich in Cafés gegenüber, die Kamera wackelt leicht, als würde jemand heimlich mit einem Handy aufnehmen. Auf Kurzvideo-Plattformen werden KI-Hauptdarsteller beim „Ausgehen“ von Fans umringt, Bodyguards bahnen den Weg, die Menge schreit, die Kamera wird beim Drängeln hin und her geworfen – die Kameraführung und Kamerapositionen sind fast Bild für Bild die gleichen wie bei den Leaks von echten Prominenten mit großer Fangemeinde. Auf sozialen Plattformen haben KI-Hauptdarsteller eigene Konten, posten wie normale Blogger Alltagsszenarien von Frühstück, Blumenkauf und Ausstellungsbesuchen und nehmen sogar Werbeverträge an, in den Kommentaren rufen die Fans „Baby“ und bitten um die gleichen Produkte. Noch übertriebener ist, dass es sogar „Fanseiten-Fotografen“ gibt: Einige Personen erzeugen mit KI „Ersatzaufnahmen“ der Hauptdarsteller, die am Set das Drehbuch lesen – überbelichtetes Licht, unscharfer Hintergrund, genau so wie die Aufnahmen, die Fan-Konten auf Weibo veröffentlichen...

In dieser Sommersaison hat die KI die Regeln für Kurzfilme mit überwältigender Kraft umgeschrieben. Für echte Schauspieler läuft es nicht gut: Die Gagen der führenden Kurzfilmdarsteller sind um die Hälfte gesunken, Schauspieler, die früher täglich zehntausend Yuan verdienten, finden heute keine Rollen mehr, einige suchen sogar öffentlich auf sozialen Plattformen nach Jobs. Sogar Vertreter des führenden Kurzfilmproduktionsunternehmens Tinghuadao sagen offen: „Mit inländischen Projekten mit echten Schauspielern lässt sich kein Geld mehr verdienen.“ Demgegenüber treten massenhaft virtuelle KI-Schauspieler ihren Dienst an: Beliebte Rollen wie Yan Jiming aus *Qingmei am Rande des Steins*, Duan Yan, Rong Jiqiao und Ji Chuan aus *Deine tiefe Zuneigung durchdringt den Rest meines Lebens* sind wie echte Künstler auf der Hongguo-Plattform eingezogen und haben eigene Rollenseiten eröffnet.

Um es noch deutlicher zu sagen: Die Kurzfilmbranche durchlebt gerade eine Revolution der „Entkörperlichung“. Der Inhalt bleibt, die Charaktereinstellungen bleiben die Zugriffszahlen bleiben – aber die Personen, die die Filme drehen, müssen möglicherweise nicht mehr „existieren“.

Vom Charakter im Film zu eigenständigem IP: Der kommerzielle Weg ist bereits erprobt

Die Kommerzialisierung virtueller KI-Schauspieler tritt gerade von der Phase „Kann man damit Geld verdienen?“ in eine neue Phase ein: „Wie man damit langfristig Geld verdient“.

Das typischste Beispiel ist Yan Jiming.

Diese Rolle stammt aus dem KI-Kurzfilm *Qingmei am Rande des Steins*, der von der Laienschöpferin „Wanwan“ nach zweimonatigem Selbststudium von KI-Tools eigenständig erstellt wurde. Der Inhalt basiert auf der nur 234 Wörter umfassenden Aufzeichnung in Yan Zhenqings Schrift *Erklärung an meinen Neffen*. Der Film erhielt auf der Hongguo-Plattform Zehntausende von freiwilligen Bewertungen von Nutzern und wurde als „das perfekte Werk unter KI-Kurzfilmen“ bezeichnet.

Aber der Wert von Yan Jiming geht weit über diesen einen Film hinaus: Er ist als eigenständiger Schauspieler auf Hongguo eingezogen und interagiert mit dem Publikum unter dem modernen Namen „Yan Xu“. Das Beilin-Museum in Xi'an veröffentlichte ein gemeinsames Video mit *Qingmei am Rande des Steins* mit dem Titel *Zurück zum Denkmal*, in dem Yan Jiming „durch die Zeit reist“, um das Denkmal der Familie Yan im Museum zu besuchen. Extra-Clips der Hauptdarsteller von *Qingmei am Rande des Steins* und moderne Liebesgeschichten werden ständig auf Xiaohongshu aktualisiert. Yan Jiming taucht sogar auf Spezialeffekten von Douyin auf, damit Nutzer mit ihm gemeinsam Videos aufnehmen können – Fans können mit dieser virtuellen Rolle „im selben Bild“ stehen. Sogar Sina Entertainment hat ein eigenes Interview mit dem KI-Paar Yan Jiming und Li Youwei geführt...

Quelle: Sina Entertainment

Fang Taozi, die Hauptdarstellerin des Films *Die entlassene Mädchen*, ist ein weiteres von dem Markt bestätigtes Beispiel.

Weniger als zwei Monate nach ihrem Debüt hat Fang Taozi auf Douyin über 412.000 Fans gesammelt und mehr als 28,22 Millionen Likes erhalten. Die angebotenen Preise auf der Plattform Julong Xingtu zeigen, dass ein 120-sekündiges Video von ihr 168.000 Yuan kostet, und Videos mit einer Länge von über 60 Sekunden kosten sogar bis zu 258.000 Yuan. Dieser Preis übertrifft den vieler echter Influencer mit Hunderttausenden von Fans, einige Kategorien liegen sogar über denen von Influencern mit Millionen von Fans.

Außerhalb der Filme hat Fang Taozi eigene soziale Konten eröffnet, auf denen sie Alltagsinhalte wie die Zubereitung von Sandwiches, Blumenkauf, Fitness und Tanzen veröffentlicht. „Unvollkommenheiten“ wie dunkle Augenringe und Hautunreinheiten machen die KI-Rolle noch realistischer – die Fans verfolgen nicht nur die Filme, sondern auch diese Person.

Die Praxis zeigt, dass der durch beliebte KI-Kurzfilm-Charaktere ausgelöste Folgekonsum zu einem echten Weg der Monetarisierung wird.

Duan Yan wurde von Tmall als „KI-Freundin“ zum Qixi-Fest ernannt. Quelle: Offizieller Weibo-Account von Tmall

Lu Shaolong, stellvertretender Geschäftsführer des führenden Manhua-Unternehmens Lingju Technology, sagte in einem Interview mit der Plattform Xinbang offen: Die IP-Entwicklung von nativen KI-Schauspielern könnte eine wichtige Chance für die nächste Phase der KI-Kurzfilmbranche werden. „Im Gegensatz zu digitalen Nachbildungen von bereits bekannten Prominenten beginnt dies mit der Gestaltung des Aussehens und der Charaktereigenschaften: Man entwickelt einen nativen KI-Künstler von Grund auf, genau wie man einen unbekannten Star aufbaut. Wenn er vom Publikum anerkannt wird, kann er in verschiedenen Filmteams Gastrollen spielen, persönliche Konten betreiben, Werbeaufträge annehmen und Live-Streaming-Verkäufe durchführen. Dieser Weg ist schwieriger, aber wenn er einmal funktioniert, wird er das gesamte Monetarisierungsmodell im KI-Bereich grundlegend verändern.“

Aus verschiedenen Entwicklungen geht hervor, dass dieser Weg tatsächlich geebnet wird: Auf Plattformebene hat Hongguo Kurzfilme zwar die Mindestgarantie für gewöhnliche KI-Filme gekürzt und die Mindestgarantie nur noch für hochwertige KI-Projekte der Klassen S+/S beibehalten, aber Projekte mit einer Mischung aus echten Schauspielern und KI-Inhalten können immer noch eine Mindestgarantie von bis zu 1 Million Yuan erhalten. Das Urheberrechtszentrum von Douyin Kurzfilmen hat Anreize eingeführt und stuft KI-Filme auf der Hongguo-Plattform, die die Anforderungen an die Beliebtheit erfüllen, mit gestaffelten Geldprämien aus. Gleichzeitig explodiert der Marktumfang: Von Januar bis Mai 2026 hat der inländische Marktumfang für KI-Filme und KI-Manhua bereits 220 Milliarden Yuan überschritten, für das ganze Jahr wird ein Wert von 400 Milliarden Yuan erwartet, und die Zahl der Nutzer von KI-Manhua im ersten Halbjahr hat 600 Millionen überschritten...

Es ist offensichtlich, dass die Revolution der „Entkörperlichung“ von KI-Schauspielern nicht mehr nur ein Spielzeug für Technik-Enthusiasten im Labor ist, sondern einen vollständigen geschlossenen Kreislauf von Inhaltsproduktion, Datenverbreitung bis hin zur kommerziellen Verwertung erfolgreich durchlaufen hat.

Beliebtheitsrate unter 0,5 %: KI-Schauspieler beginnen das „Battle-Royale“

Der entscheidende Punkt ist: Die Voraussetzung für die kommerzielle Nutzung von eigenständigen IPs von KI-Schauspielern ist, dass der Schauspieler „beliebt“ genug ist. In der Realität schaffen es die allermeisten KI-Charaktere aber nie bis zur Stufe des „eigenständigen IPs“.

Laut dem *Datenbericht zu KI-Filmen und KI-Manhua im ersten Halbjahr 2026* von DataEye wurden im ersten Halbjahr 2026 über 221.900 neue KI-Kurzfilme im gesamten Netz veröffentlicht, von denen nur 1055 Werke über 100 Millionen Aufrufe erreichten – eine Quote von 0,47 %. In dem Bericht werden Werke mit ROI >1 im gesamten Werbeaufkommen als beliebte Erfolge definiert, die gesamte Erfolgsquote der Branche liegt bei 0,47 %. Im Segment der KI-Manhua ist der Wettbewerb noch härter: Die Erfolgsquote liegt unter 0,1 %, ungefähr eines von 1000 neuen Werken schließt den kommerziellen Kreislauf erfolgreich ab. Die Branche betrachtet 50 Millionen Aufrufe als ungefähren Richtwert für die Kostendeckung, nur 1,3 % der Werke erreichen dieses Niveau. Über 90 % der KI-Kurzfilme erhalten nach der Veröffentlichung kaum Aufrufe und werden zu „Kanonenfutter“ der Branche.

Laut Statistiken der Chinesischen Vereinigung für Netzwerk-Audiovisuelle Medien wurden im ersten Quartal 2026 etwa 128.000 neue Kurzfilme im gesamten Netz veröffentlicht, davon 122.000 KI-Mini-Kurzfilme mit einem Anteil von über 95 %. Allein im März wurden auf Douyin fast 50.000 neue KI-Filme und KI-Manhua hinzugefügt, durchschnittlich über 1300 pro Tag. Aber von den im März neu erschienenen Werken erreichten nur 62 eine Aufrufzahl von über 100 Millionen, die Quote liegt bei nur 0,124 %. Daten von Drittüberwachungsinstituten wie Yunhe und Gudu spiegeln ebenfalls dieses strukturelle Problem wider: Der Anteil der Produktionskapazität von KI-Kurzfilmen ist extrem hoch, aber ihr Anteil in den Top-Listen der effektiven Aufrufzahlen ist viel geringer.

Nachdem KI-Kurzfilme die Konkurrenz unter echten Kurzfilmdarstellern so weit getrieben haben, dass „viele Kurzfilme mit über 2 Milliarden Aufrufen keine zweite Staffel mehr drehen können“, haben sie die „Überlebensverzerrung“ in der Branche noch extrem verstärkt. Wenn täglich Tausende neuer KI-Filme und KI-Manhua auf den Markt strömen, wird die Wahlmöglichkeit des Publikums unendlich verdünnt, und die algorithmische Empfehlung neigt von Natur aus zu den beliebtesten Werken. KI-Charaktere, die keine guten Daten erzielen, haben kaum eine Chance, überhaupt gesehen zu werden.

Tinghuadao hat bereits begonnen, sich auf KI-Kurzfilme umzustellen

Noch härter ist: Das „Battle-Royale“ der KI-Schauspieler macht den Matthäus-Effekt in der Branche früher und deutlicher sichtbar als bei echten Schauspielern. Echte Schauspieler haben noch nicht datengesteuerte Überlebensräume wie Agenturen, Kontakte und Offline-Veranstaltungen. KI-Schauspieler hingegen werden von dem Moment ihrer Erschaffung an vollständig an Daten aus allen Bereichen gemessen: Aufrufzahl, Abschlussrate, Interaktionsrate, Konversionsrate – jede davon ist ein harter Indikator.

Ohne Daten gibt es keinen kommerziellen Wert. Ohne kommerziellen Wert gibt es keine späteren Investitionen in die IP-Entwicklung. Ohne Investitionen ist es noch unwahrscheinlicher, gute Daten zu erzielen. Das ist ein Teufelskreis: Da die Regulierung schnell verschärft wird und die Eintrittshürden gleichzeitig steigen, schließt sich das Zeitfenster für Akteure, die ohne ordnungsgemäße Genehmigungen arbeiten, mit bloßem Auge sichtbar.

Vor einiger Zeit gab es im Internet viele Klagen von Nutzern von KI-Manhua. Sie stellten fest, dass die KI-Manhua, die sie regelmäßig verfolgten, plötzlich nicht mehr aktualisiert wurden, einige Konten löschten über Nacht alle ihre Werke, sogar die Fangruppen wurden aufgelöst.

Quelle: Xiaohongshu

Dahinter steckt die verschärfte Regulierung. Seit dem 1. April 2026 fallen KI-Manhua offiziell in das Regulierungssystem für Netzwerk-Mini-Kurzfilme, die Regel „zuerst registrieren, dann veröffentlichen“ wird umgesetzt, bereits veröffentlichte Werke ohne abgeschlossene Registrierung werden im gesamten Netz entfernt. Im August haben Plattformen wie Fanqie und Hongguo detaillierte Prüfregeln umgesetzt, die Kontrolle über Urheberrechte und Persönlichkeitsrechte verstärkt: KI-Manhua ohne vollständige Genehmigung für die Urheberrechte von Romanen, mit gestohlenen Porträts anderer Personen oder nachgeahmten Stimmeigenschaften anderer Personen können die Prüfung der Plattform nicht bestehen. Ab dem 17. August hat Fanqie neue Regeln für die Werbelinks zur Neugewinnung von Lesern von Netzwerknovellen eingeführt: Bei nicht konformen Inhalten zur Neukundengewinnung werden die Einnahmen aus den alternativen Namen gestrichen. Die Länge einzelner Werbevideos darf 15 Minuten nicht überschreiten, der Anteil von Handlungsausschnitten in Videos zur Werbung für Romane darf nicht mehr als 10 % des Originalwerks betragen, und für die Kategorie der selbst erstellten Manhua gilt eine Obergrenze von 30 % für die Adaption.

Hinzu kommt, dass am 1. September die *Verwaltungsmaßnahmen für die Entwicklung von Mini-K