Der Aufstieg von Künstlern wie G.E.M., die sich ausbreitende „Mama“-Kultur, und Sängerinnen werden zur neuen Stütze der Konzertbranche.

Können chinesische Sängerinnen die Hälfte des Konzertmarktes tragen?

Am 22. August 2026 fand Na Yings Konzert „Ich komme, weil du da bist“ im Wukesong Huaxi Live statt. Es war ihr erstes Solo-Konzert in Peking nach zwölf Jahren und zugleich das erste Konzert mit einer Vier-Seiten-Bühne in ihrer Gesangskarriere.

Die Ticketpreise dieses Konzerts sind sehr verbraucherfreundlich, das teuerste Ticket kostet nur 1380 Yuan. Nach dem Verkaufsstart waren die Tickets schnell ausverkauft, der Veranstaltungsort war restlos besetzt und die Stimmung war äußerst lebhaft.

An diesem Abend erklangen ununterbrochen beliebte Klassiker: Na Ying sang nacheinander berühmte Werke wie *Mo*, *Eroberung*, *Verabredung 1998* und *Der Tag versteht nicht die Dunkelheit der Nacht*. Der Sonder-Gast Xiao Shan trat auf und sang gemeinsam mit Na Ying das Lied *Tausend Jahre lang ein einziges Lied*, was die Stimmung im Saal auf den Höhepunkt trieb. Abseits der Bühne tauchten auch ständig heiße Themen in den sozialen Medien auf. Themen wie „Die Loge von Na Yings Konzert ist so prächtig wie die Frühlingsgala“, „Liu Zhuo weinte, als er den gemeinsamen Gesang von Na Ying und Xiao Shan sah“ und „Die Fangemeinde von Na Ying veranstaltete einen Gruppenausflug bei Na Yings Konzert“ tauchten häufig in den Feeds der Nutzer auf.

Na Yings Rückkehr nach zwölfjähriger Pause zeigt, dass diese Diva der Musikbranche immer noch eine starke Anziehungskraft besitzt. Und sie ist kein Einzelfall. Vor etwas mehr als zwei Monaten stellte eine andere Sängerin auf Diva-Niveau ebenfalls einen neuen Rekord in Peking auf.

Am 13. und 14. Juni landete Jolin Tsais Tournee-Konzert „Pleasure Hedonismus“ im Vogelnest. Damit wurde Jolin Tsai die fünfte Sängerin, die ein Solo-Konzert im Vogelnest veranstaltete. (Rückblick: Jolin Tsai und Jay Chou treten nacheinander auf, ist das Vogelnest immer noch der „Olymp“ für Sänger?)

Vor ihr standen bereits Karen Mok, G.E.M., A-mei und Stefanie Sun nacheinander auf dieser Bühne: Am 15. Juni 2024 veranstaltete Karen Mok ihre große Show und öffnete als Erste die Tür des Vogelnests für chinesische Sängerinnen; vom 22. bis 25. August desselben Jahres gab G.E.M. vier aufeinanderfolgende Konzerte; Anfang April 2025 trat A-mei zwei Tage lang auf; im Juni desselben Jahres absolvierte Stefanie Sun ebenfalls zwei Auftritte im Vogelnest. In zwei Jahren traten fünf Divas nacheinander auf, das Vogelnest ist für Sängerinnen längst kein unbekannter Ort mehr.

Aus der Reaktion des Veranstaltungsmarktes geht hervor, dass die Leistungen von Sängerinnen in den letzten Jahren immer widerstandsfähiger werden, ihre Anziehungskraft für die Zuschauer übertrifft wiederholt die Erwartungen und sie brechen nach und nach die unsichtbare Geschlechtsbarriere. Aber kann der Erfolg dieser Divas beweisen, dass die Gruppe der Sängerinnen bereits über die Fähigkeit verfügt, die Hälfte des Konzertmarktes zu tragen?

Um die tatsächliche Position von Sängerinnen auf dem Konzertmarkt objektiver zu prüfen, hat die Redaktion von *Music Finance* Fälle von herausragenden Sängerinnen der letzten Jahre sowie relevante Daten zum chinesischen und globalen Konzertmarkt zusammengestellt, um sie den Branchenpraktikern als Referenz zur Verfügung zu stellen.

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Von den Ticketeinnahmen bis zum Ruf „Mama“: Die emotionale Verbindung zwischen chinesischen Sängerinnen und ihren Fans

Wenn man von den Sängerinnen spricht, die derzeit auf dem Markt für große Konzerte die größte Dynamik zeigen, kommt man an G.E.M. nicht vorbei. Daten der professionellen Plattform Dengta zeigen, dass G.E.M. der Gewinner der Ticketeinnahmen von Konzerten im Jahr 2024 war. (Rückblick: Von Karen Mok und G.E.M. bis A-mei, Jason Zhang gibt nacheinander 12 Konzerte, warum ist das Vogelnest zum „Olympus-Berg“ der Sänger geworden?)

Diese als „Arbeitsame“ bekannte Sängerin der chinesischen Musikszene hat ihre Dominanz mit der tatsächlichen Anzahl an Auftritten und den Ticketeinnahmen bewiesen. Ihre Welttournee „I AM GLORIA“ erstreckt sich über drei Kontinente, in Shanghai gab sie sogar zwölf aufeinanderfolgende Konzerte im Hongkou-Fußballstadion. Bis heute hat diese Tournee mehr als 150 Auftritte in Stadien absolviert, G.E.M. hat auch einen neuen Weltrekord aufgestellt: die größte Anzahl an Stadionauftritten in einer einzigen Tournee unter allen Sängerinnen weltweit.

Auf dem gesamten Konzertmarkt ist die Lücke bei den Ticketeinnahmen zwischen männlichen und weiblichen Sängern der chinesischen Musikszene jedoch immer noch deutlich. Im Jahr 2024 gehörten zu den Top-Ten-Konzerten des Jahres nur G.E.M., Jolin Tsai und die Gruppe Phoenix Legend auf dem zehnten Platz.

Ende 2025 veröffentlichte die Ticketplattform Piaoniu die Jahresauswertung der Top 30 der kumulierten Ticketeinnahmen von Konzerten chinesischer Sänger. Unter den nominierten Künstlern gab es nur zehn Sängerinnen, und nur A-mei und G.E.M. schafften es unter die ersten zehn Plätze. A-mei liegt mit 6,3966 Milliarden Yuan auf dem fünften Platz, G.E.M. folgt mit 6,0008 Milliarden Yuan auf dem sechsten Platz. Beide liegen weit vor anderen Sängerinnen, aber im Vergleich zu Jacky Cheung auf dem ersten Platz mit 17,2688 Milliarden Yuan und der Gruppe Mayday auf dem zweiten Platz mit 14,2394 Milliarden Yuan ist die Lücke immer noch beträchtlich.

Als Diva der chinesischen Musikszene hat A-mei in ihrer Karriere mehr als 400 Konzerte veranstaltet und belegt den ersten Platz unter allen chinesischen Sängerinnen bei der Gesamtzahl an Auftritten; G.E.M. hingegen ist mit den beeindruckenden Daten ihrer einzigen Tournee eine der kommerziell erfolgreichsten chinesischen Sängerinnen der Gegenwart.

Unter den Plätzen elf bis zwanzig befinden sich drei chinesische Sängerinnen, nämlich Angela Zhang (3,0212 Milliarden Yuan, 14. Platz), Jolin Tsai (2,7209 Milliarden Yuan, 15. Platz) und Sandy Lam (2,2044 Milliarden Yuan, 19. Platz).

Es ist erwähnenswert, dass die Plätze 27 bis 30 vollständig von Sängerinnen belegt werden: Faye Wong (1,6918 Milliarden Yuan), Sammi Cheng (1,6734 Milliarden Yuan), Karen Mok (1,6524 Milliarden Yuan) und Fish Leong (1,575 Milliarden Yuan). Darüber hinaus belegt die Gruppe Phoenix Legend mit einem Gesamtumsatz von 1,824 Milliarden Yuan den 26. Platz. Zusammengefasst belegen Sängerinnen die meisten Plätze im unteren und mittleren Bereich der Rangliste, während die Spitzenkräfte nach wie vor knapp sind.

Wenn man den Blick auf den globalen Markt richtet, ist die Situation sehr ähnlich.

Unter den Top 20 der weltweiten Ticketeinnahmen von Tournee-Künstlern 2025, die von Pollstar, dem globalen Datenanbieter für Ticketeinnahmen im Veranstaltungsmarkt, veröffentlicht wurden, gibt es nur fünf Sängerinnen. Beyoncé belegte den ersten Platz der jährlichen Gesamteinnahmen mit 407,6 Millionen US-Dollar, ihre Bühnenherrschaft und ihr kommerzieller Einfluss während der Tournee sind nach wie vor eine unerschütterliche Größe in der heutigen Musikszene.

Die gemeinsame Tournee des Rap-Superstars Kendrick Lamar und SZA belegte mit 358,7 Millionen US-Dollar den vierten Platz, Shakira liegt mit 320,2 Millionen US-Dollar auf dem fünften Platz, Lady Gaga belegt mit 209 Millionen US-Dollar den achten Platz. Der Name von Taylor Swift taucht auf dem 19. Platz mit einem Umsatz von 118,4 Millionen US-Dollar auf. Selbst weltweit ist die Anzahl der Spitzen-Sängerinnen geringer als die der männlichen Sänger, aber dass Beyoncé den ersten Platz belegt, zeigt auch, dass die besten Sängerinnen durchaus die Fähigkeit haben, die Spitze zu erreichen.

Insgesamt besteht zwischen dem Gesamtanteil von Sängerinnen am Konzertmarkt und dem der besten männlichen Sänger nach wie vor eine Lücke, aber die Spitzenkräfte wachsen schnell, die unsichtbare Obergrenze wird nach und nach durchbrochen.

Gleichzeitig verändert sich auch die Szene der Konzerte von Sängerinnen auf subtile Weise, die Erzählung über die weibliche Identität wird stärker hervorgehoben.

Der Musikkritiker Guang Rong hat kürzlich die Auftritte vieler Sängerinnen gesehen, darunter Tia Ray, Sandy Lam, Jolin Tsai, Stefanie Sun, Fish Leong, A-mei und Na Ying, die gerade ihr Konzert in Peking abgeschlossen hat. Nach seiner Beobachtung ist „die geistige Resonanz zwischen dem Publikum und den weiblichen Künstlern immer stärker geworden, die Kraft in den Werken der Sängerinnen wird auch immer deutlicher.“

Das typischste Beispiel ist, dass das Publikum die Sängerinnen gemeinsam laut „Mama“ ruft. Von Jolin Tsai bis Sandy Lam ist dieser Ruf fast zu einem festen Bestandteil der Veranstaltung geworden. Sandy Lam antwortete auf der Bühne offen mit „liebe Töchter“, was diese Interaktion zu einem gegenseitigen emotionalen Ritual machte. „Dahinter verbirgt sich eigentlich eine emotionale Projektion des Publikums auf das weibliche Bild, insbesondere auf die mütterliche Identität“, sagte Guang Rong.

Zusammengefasst weist alles – von Beyoncés Spitzenplatz auf dem globalen Markt über G.E.M.s Rekord bei der Anzahl der Auftritte in einer einzigen Tournee bis zu den wiederholten Rufen nach „Mama“ im Publikum – auf dasselbe Signal hin: Sängerinnen erweitern auf ihre eigene Weise die Grenzen des Konzertmarktes.

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Sängerinnen gestalten die neue Landschaft des Konzertmarktes mit

Wenn G.E.M. und A-mei die Spitze der Pyramide der Sängerinnen auf dem Konzertmarkt darstellen, gibt es darüber hinaus eine Reihe von Sängerinnen, die in verschiedenen Ebenen und Bereichen jeweils ihren eigenen Raum aufbauen.

Schauen wir uns zuerst die Sängerinnen an, deren Hauptveranstaltungsort große Stadien sind. Stefanie Sun, Angela Zhang und Fish Leong sind typische Vertreter dieser Gruppe. Ihre Konzerte finden hauptsächlich in großen Stadien statt, die Ticketeinnahmen sind stabil und die Marktakzeptanz ist hoch.

Die unverwechselbare Stimme von Stefanie Sun ist ihr markantestes Merkmal, die Bühne im Vogelnest hat auch ihre Anziehungskraft bestätigt; Angela Zhang ist gut darin, sich auf kleinere Städte zu konzentrieren, ihre Tournee deckt eine große Anzahl von Zweit- und Drittstädten ab, in der geschäftigsten Zeit trat sie jede Woche in einer anderen Stadt auf; der Vorteil von Fish Leong liegt in ihrem riesigen Repertoire an klassischen Werken, von *Mut* bis *Ningxia* kann fast jedes Lied zum gemeinsamen Singen des gesamten Publikums führen, diese auf Nostalgie basierenden Konzerte haben eine stabile Nachfrage bei jungen und mittleren Altersgruppen.

Die Gesangsfähigkeit ist ein weiterer wichtiger Wettbewerbsbereich. Jane Zhang, A-Lin, Yisa Yu, Huang Qishan, Julia Peng, Chyi Yu und Na Ying gehören zu dieser Kategorie.

Die Stabilität der Live-Auftritte von Jane Zhang wird als „Lehrbuchniveau“ bezeichnet, sie behält bei ihren Auftritten immer eine ausgezeichnete Stimmkontrolle bei; A-Lin singt mit großer Ausdrucksstärke, langsame Lieder sind voller Gefühl, schnelle Lieder sind kraftvoll, ihre Fähigkeit zur Empathie ist außerordentlich stark; Yisa Yu hat mit vielen Filmmusikstücken eine große Anzahl von Zuhörern gewonnen, der Ruf ihrer Konzerte ist stets stabil; Huang Qishan und Julia Peng zeichnen sich durch ihre Gesangstechnik aus und werden von Fans als „Eisenlunge“ bezeichnet. Die Stimme von Chyi Yu ist ätherisch und elegant, sie ist eine repräsentative Persönlichkeit der Volkslied-Ära, ihre Konzerte ähneln eher künstlerischen Musikveranstaltungen; Na Ying als führende Sängerin der chinesischen Musikszene hat klassische Werke, die sich über Jahrzehnte erstrecken, und ihr Konzertpublikum kommt aus sehr unterschiedlichen Bereichen.

Unter den neuen Generationen von Sängern ist Sh